這個五月的春天，一直給我一種斑斕的幻覺，我覺得我可以感知所有經過我身旁的事物以及樹木。
如果在這個明媚的五月到來之前，沒有收到一條來自上海“新城市”朗誦會短信的邀請，那麼我那身紅色的唐裝絕沒有可能會出現在浪漫的下河迷倉。如果在5。1節期間我無法抽身外出，也無緣和那麼多相識和不相識的詩人因詩歌相聚在大上海；如果我後來沒有接受第二天和數位詩人同往崑山採風的邀請，再如果當時愚木君沒有當機立斷的斷了我的後路（把我三日下午回南京的返程車票給退了）。準確的說，我應該在三號當天下午離滬，黃昏時抵達南京。
許多節外生枝的事情都是突如其來的，之前你無法預測，之後便派生出這許多的如果來。它們就像一環套一環似的，每個環節又鏈接着下一個環節。如果這一切假設都不復存在，我將會和不少美好的事物以及一些優秀的詩人擦肩而過，那麼這個五月將會少了許多驚喜和令人激動人心的場面。
我一直在反思，如果當初不是因爲盛情難卻，如果不是因爲愚木君悄悄地和我說秦華姐也同去（就她一個女同胞），如果不是因爲一念之差，也許這次我將錯過美麗富饒的崑山以及景色秀麗的澱山湖，還將錯過與崑山詩人老鐵和黃勁鬆相聚的機會，更會錯過黃勁鬆那本不錯的詩集《擦肩而過》。
我也一直在研究“擦肩而過”這個詞彙。“擦肩而過”這個成語給人很多想象的空間，它很容易使得你聯想到錯失的青春，以及一些消逝的人和事，僅留下一聲嘆息和如今逐漸模糊的記憶。我相信一個人和另一個人的相遇，若沒有前世今生的緣分，就算擦肩也會輕易錯過，在我們日常匆忙地腳步以及茫茫人海中湮沒。更多的時候，我寧願宿命的相信相遇相識是一種命中註定，就如同我和《擦肩而過》的相遇。
手裏拿着這本高光效果的黑白封面的詩集，給我的感覺那是一個黑、白、灰色相互交輝構建的迷濛世界，它是低調的同時又黑白分明的醒目。畫面上一對又一對抽象的男女站成一排排，肩膀相擦，但他們面對的方向卻背道而馳。白色的臉孔和黑色的後腦勺形成宣明的對比。也許這就是當下都市生活的真實寫照，行走在一羣陌生人當中，不管你是否察覺或者故意忽略，有些東西正從我們身邊擦肩而過。
我在猜想和琢磨詩人黃勁鬆，他在這本詩集中所要表述的是詞與物，還是人與物，或者是人與人之間的擦肩而過？是和一個丁香一般結着愁怨的江南女子在雨巷中失之交臂？還是嘆息過往時光在睫毛眨動間玲瓏的遠去？
懷有對這本詩集名字的好感和對新書的好奇，我翻開詩集，首先去找那首名爲《擦肩而過》的詩歌，因爲我猜測書名該是選用詩集中的一首詩歌的題目，果不出我所料，我找到那首《擦肩而過》，然後從中去探尋那和詩人擦肩而過的神祕之人，卻看見一隻左手面對另一隻右手。
他們擦肩而過
把目光鎖進眼簾
彷彿爲了證明什麼
向着兩個方向呼吸
有些默默燃燒的東西
不能阻止這種方式反覆出現
……
擦肩而過
一隻左手和另一隻右手
悄悄動了一下
又趨向安靜
一切都在流逝中隱形
而感知之手在身後不斷的顫動
總像拉住些什麼
――節選《擦肩而過》
首先我看到是一幅動漫畫面，這畫面應該說是相對比較安靜的。兩隻具象的手，一隻左手和另一隻右手，這是兩個人的手，一個陌生人的左手，和另一個陌生人的右手，誰和誰我們不得而知，也無需知道，留下大量空白的想象空間。但有一點很清楚，這兩隻手無意間是互望的，它們沒有相握，更沒有重疊，只是偶然碰在一起。
記得有一段話好像是這樣說：在茫茫的人海中你會遇見誰？你又會記住誰？
這樣的兩隻手，如果放在另一個空間，會不會是另外一種樣子的呢？就像兩個人隔着一張桌子，也許其中的一個人正低頭沉思，另一個人望向窗外，但手卻在同時悄悄地動了一下，那手的動作是下意識的，是被來自左心室加速的血液所控制，傳遞到手掌的同時，便已減速，它只是悄悄地稍微動了一下，便又恢復了平靜。詩人在這裏是這樣描述的，然後：“又趨向安靜”。而這左手和右手悄悄動了一下這個細微的細節，在動和靜之間有聲有色的使得整個畫面打破了僵硬。而這手以及這難以察覺的聲音都在時間的流逝中直到看不見，如果你不注意觀察，也許這些微妙的細節對於你來說便什麼都不曾發生過。
其實這首詩歌如果到這裏嘎然而止，也只能算一首精緻的小詩。但詩人在後面緊跟的兩句上下了大力氣，讓我們看到隱藏在背後的那第三隻無形的手，那是“感知的手”，並在“顫動”，和前面“悄悄”這個動詞相比，“顫動”的動作和幅度是要大的很多，並且帶有情感色彩，還是“不斷地”，我們可以體察詩人用詞的精確和在動詞的使用上極盡推敲，最後一句個人的感覺綿長的有如空谷回聲。
除得詩歌技巧的嚴謹和高超之外，我覺得這首詩歌還寫出當代人的生活節奏，以及人和人之間的冷漠以及渴望陌生感的刺激。當然我這樣說，也許會有人說我故意拔高這首詩歌，但是每一個讀者都有屬於自己讀後的收穫和感悟，這就是詩歌留白給讀者更多參與進去的空間。
讀這樣的詩歌，我覺得讀完後仍然會餘味無窮。我在想如果此行我沒有應邀去澱山湖，無緣能與寫出這樣妙不可言詩句的詩人相識，那麼《擦肩而過》將和我擦肩而過，誰和我因此也擦肩而過？
2007/05/10/
這個五月的春天，一直給我一種斑斕的幻覺，我覺得我可以感知所有經過我身旁的事物以及樹木。
如果在這個明媚的五月到來之前，沒有收到一條來自上海“新城市”朗誦會短信的邀請，那麼我那身紅色的唐裝絕沒有可能會出現在浪漫的下河迷倉。如果在5。1節期間我無法抽身外出，也無緣和那麼多相識和不相識的詩人因詩歌相聚在大上海；如果我後來沒有接受第二天和數位詩人同往崑山採風的邀請，再如果當時愚木君沒有當機立斷的斷了我的後路（把我三日下午回南京的返程車票給退了）。準確的說，我應該在三號當天下午離滬，黃昏時抵達南京。
許多節外生枝的事情都是突如其來的，之前你無法預測，之後便派生出這許多的如果來。它們就像一環套一環似的，每個環節又鏈接着下一個環節。如果這一切假設都不復存在，我將會和不少美好的事物以及一些優秀的詩人擦肩而過，那麼這個五月將會少了許多驚喜和令人激動人心的場面。
我一直在反思，如果當初不是因爲盛情難卻，如果不是因爲愚木君悄悄地和我說秦華姐也同去（就她一個女同胞），如果不是因爲一念之差，也許這次我將錯過美麗富饒的崑山以及景色秀麗的澱山湖，還將錯過與崑山詩人老鐵和黃勁鬆相聚的機會，更會錯過黃勁鬆那本不錯的詩集《擦肩而過》。
我也一直在研究“擦肩而過”這個詞彙。“擦肩而過”這個成語給人很多想象的空間，它很容易使得你聯想到錯失的青春，以及一些消逝的人和事，僅留下一聲嘆息和如今逐漸模糊的記憶。我相信一個人和另一個人的相遇，若沒有前世今生的緣分，就算擦肩也會輕易錯過，在我們日常匆忙地腳步以及茫茫人海中湮沒。更多的時候，我寧願宿命的相信相遇相識是一種命中註定，就如同我和《擦肩而過》的相遇。
手裏拿着這本高光效果的黑白封面的詩集，給我的感覺那是一個黑、白、灰色相互交輝構建的迷濛世界，它是低調的同時又黑白分明的醒目。畫面上一對又一對抽象的男女站成一排排，肩膀相擦，但他們面對的方向卻背道而馳。白色的臉孔和黑色的後腦勺形成宣明的對比。也許這就是當下都市生活的真實寫照，行走在一羣陌生人當中，不管你是否察覺或者故意忽略，有些東西正從我們身邊擦肩而過。
我在猜想和琢磨詩人黃勁鬆，他在這本詩集中所要表述的是詞與物，還是人與物，或者是人與人之間的擦肩而過？是和一個丁香一般結着愁怨的江南女子在雨巷中失之交臂？還是嘆息過往時光在睫毛眨動間玲瓏的遠去？
懷有對這本詩集名字的好感和對新書的好奇，我翻開詩集，首先去找那首名爲《擦肩而過》的詩歌，因爲我猜測書名該是選用詩集中的一首詩歌的題目，果不出我所料，我找到那首《擦肩而過》，然後從中去探尋那和詩人擦肩而過的神祕之人，卻看見一隻左手面對另一隻右手。
他們擦肩而過
把目光鎖進眼簾
彷彿爲了證明什麼
向着兩個方向呼吸
有些默默燃燒的東西
不能阻止這種方式反覆出現
……
擦肩而過
一隻左手和另一隻右手
悄悄動了一下
又趨向安靜
一切都在流逝中隱形
而感知之手在身後不斷的顫動
總像拉住些什麼
――節選《擦肩而過》
首先我看到是一幅動漫畫面，這畫面應該說是相對比較安靜的。兩隻具象的手，一隻左手和另一隻右手，這是兩個人的手，一個陌生人的左手，和另一個陌生人的右手，誰和誰我們不得而知，也無需知道，留下大量空白的想象空間。但有一點很清楚，這兩隻手無意間是互望的，它們沒有相握，更沒有重疊，只是偶然碰在一起。
記得有一段話好像是這樣說：在茫茫的人海中你會遇見誰？你又會記住誰？
這樣的兩隻手，如果放在另一個空間，會不會是另外一種樣子的呢？就像兩個人隔着一張桌子，也許其中的一個人正低頭沉思，另一個人望向窗外，但手卻在同時悄悄地動了一下，那手的動作是下意識的，是被來自左心室加速的血液所控制，傳遞到手掌的同時，便已減速，它只是悄悄地稍微動了一下，便又恢復了平靜。詩人在這裏是這樣描述的，然後：“又趨向安靜”。而這左手和右手悄悄動了一下這個細微的細節，在動和靜之間有聲有色的使得整個畫面打破了僵硬。而這手以及這難以察覺的聲音都在時間的流逝中直到看不見，如果你不注意觀察，也許這些微妙的細節對於你來說便什麼都不曾發生過。