《送柴侍御》
沅水通流接武岡，送君不覺有離傷。
青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉。
註釋
⑴侍御：官職名。
⑵通波（流）：四處水路相通。
⑶武岡：縣名，在湖南省西部。
⑷兩鄉：兩處作者喜歡去的地方。
賞析
起句“流水通波接武岡”（一作“沅水通流接武岡”），點出了友人要去的地方，語調流暢而輕快，“流水”與“通波”蟬聯而下，顯得江河相連，道無艱阻，再加上一個“接”字，更給人一種兩地比鄰相近之感，這是爲下一句作勢。所以第二句便說“送君不覺有離傷”。龍標、武岡雖然兩地相“接”，但畢竟是隔山隔水的“兩鄉”。於是詩人再用兩句申述其意，“青山一道同雲雨，明月何曾是兩鄉”。筆法靈巧，一句肯定，一句反詰，反覆致意，懇切感人。如果說詩的第一句意在表現兩地相近，那麼這兩句更是雲雨相同，明月共睹，這種遷想妙得的詩句，既富有濃郁的抒情韻味，又有它鮮明的個性。
它是用豐富的想象，去創造各種形象，以化“遠”爲“近”，使“兩鄉”爲“一鄉”。語意新穎，出人意料，然亦在情理之中，因爲它蘊涵的正是人分兩地、情同一心的深情厚誼。而這種情誼不也就是別後相思的種子嗎！又何況那青山雲雨、明月之夜，更能撩起人們對友人的思念，所以這三四兩句，一面是對朋友的寬慰，另一面已將深摯不渝的友情和別後的思念，滲透在字裏行間了。
擴展閱讀：王昌齡的成就
王昌齡存詩181首，體裁以五古、七絕爲主，題材則主要爲離別、邊塞、宮怨。就數量之多，體制之備，題材之廣說，王昌齡的詩實不如李白、杜甫和高適、岑參，但他的詩質量很高。邊塞詩可並高適、岑參而三，四傑以後，詩壇幾乎沒有邊塞詩作。唐玄宗改府兵制爲募兵制後，文人掀起了從軍熱以求邊功。開元十三年，王昌齡漫遊西北邊地，有了較深的邊塞生活體驗，創作了大量的邊塞詩，此時岑參11歲，高適還沒有開始邊塞生活，後人依次考證稱王昌齡爲邊塞詩的創始和先驅。
王昌齡的邊塞詩善於捕捉典型的情景，有着高度的概括和豐富的表現力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風光及邊關戰場場景進行細緻描寫，同時能夠捕捉到將士細膩的內心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊藉，音調婉轉和諧，耐人尋味，在發情、造景、寫意等方面均有很高造詣。而王昌齡的宮怨詩可與李白爭勝，且其詩用意之深、寫景之妙、比興之切、造語之奇，都有獨道之處。王昌齡閨怨詩以悲天憫人的精神書寫那些久閉深宮的妃殯宮人的悲情哀怨，以細膩的筆觸多方面地展現她們的生活和感情世界，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，客觀上批判了封建社會摧殘婦女的罪惡。這種思想傾向奠定了其作品的健康基調，洗盡六朝宮廷詩浮豔色情之污穢，有力地扭轉了齊樑歌詠的不良文風另一方面，就藝術表現而言，王昌齡又發揚了六朝華美豔麗、精雕細琢的表現手法，繼承了其形式美。因此王昌齡被譽爲是成功地用七言絕句寫宮詞的第一人。
擴展閱讀：歷史評價
唐·岑參：少伯天才流麗，音唱疏遠。
唐·殷璠：“風骨”的代表。……王維、昌齡、儲光羲等二十四人，皆河嶽英靈也。（《河嶽英靈集》）
唐·司空圖：國初，上好文章，雅風特盛，沈宋始興之後，傑出江寧，宏思於李杜。
宋·劉克莊：唐人《琉璃堂圖》以昌齡爲詩天子。（《後村詩話》）
明·王世貞：七言絕句，少伯與太白爭勝毫釐，俱是神品。
明·陸時雍：王昌齡多意而多用之，李太白寡意而寡用之。昌齡得之錘鍊，太白出於自然，然而昌齡之意象深矣。（《詩鏡總論》）
明·焦宏：龍標、隴西，真七絕當家，足稱連壁。（《詩評》）
明·胡應麟：李寫景入神，王言情造極。王宮詞樂府，李不能爲，李覽勝紀行，王不能作。……餘嘗謂古詩、樂府後，惟太白諸絕近之；國風、離騷後，唯少伯諸絕近之。
明·吳喬：王昌齡五古，或幽秀，或豪邁，或慘惻，或曠達，或剛正，或飄逸，不可物色。……王昌齡七絕，如八股濟之也。起承轉合之法，自此而定，是爲唐體，後人無不宗之。（《圍爐詩話》）