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《紅樓夢》讀後感(精華4篇)

讀後感 閱讀(2.02W)

當看完一本著作後,相信你一定有很多值得分享的收穫,此時需要認真思考讀後感如何寫了哦。那麼如何寫讀後感才能更有感染力呢?下面是小編爲大家整理的《紅樓夢》讀後感,歡迎大家分享。

《紅樓夢》讀後感(精華4篇)

《紅樓夢》讀後感1

“花氣襲人知驟暖,鵲聲穿樹喜新晴。”每每念及此句,脣間似乎生出萬朵生機,嚼出喜悅的味道,以至於讓我常常想那寶玉改珍珠爲襲人,莫非也是曹翁認爲她是個芳香而非圓滑女子的暗示呢?自始至終,人們頻頻把重點落在“襲”上,固執地把襲人安在奴性虛僞的一列,卻忘了原詩的明媚動人,忘了這個冷暖自知的女子的真容。我倒更願去相信,襲人是從桃花林中走出的溫婉女子,把自己活得那麼真實而又那麼從容。

一個人,總要帶着情感活着,纔不會把生活變成一池死水。世人縱愛寶釵,卻無法否認她的冰冷與無情,相比之下,襲人淺笑款款,富有溫度,更讓人渴望親近與觸碰。金釧含羞投井而死,襲人聞得消息“唬了一跳”想素日同氣之情,不覺流下淚來。而寶釵那段爲後人所詬病的安慰王夫人的冷言,除了令人心寒,更覺隔離,失去了人情的味道。誠然,寶釵的冷靜世故一以貫之,並無法妨礙她在世人心中的地位,但我認爲,人唯有真實地帶着情感,才得以有溫度地活着,才能夠人生而爲人的那麼一點不同。

二月十二,花朝節,襲人與黛玉同一天生辰。既人人皆知曹翁厚愛黛玉,又如何體會不到他對襲人的欣賞呢?否則爲何單單贈給她一“賢”字,讓她與黛玉享受同等殊榮呢?世人的無端猜忌,是比不上作者對於自己塑造人物的瞭解的。

不同於其他的奴僕,襲人有着很強的憂患意識,這一點是她被衆多人欣賞而得以安穩度日的重要原因之一。“情切切良宵花解語”,襲人以自己爲引,令寶玉定下了規矩,無一不是爲了寶玉的將來擔憂。人們常常指責她與王夫人的那段對話,難道聲淚俱下的她要被完完全全否定嗎?難道她對於寶玉的殷切而深重的擔憂真的不值嗎?作爲一個奴僕,甚至說作爲一個擔負起照顧賈府命——寶玉的`責任的奴僕,難道她也須步晴雯草草了結一生的後塵嗎?答案是否定的。

人們向來厭惡襲人對寶玉妻室地位的追求,認爲她費盡心機,用盡手段,作爲一個奴僕,必須抹掉對於愛情的憧憬和嚮往?那麼懷着等級觀念的我們才更該摘下有色眼鏡,而非人云亦云。對於有明確理想目標的襲人而言,她不過是爲自己的理想而奮鬥,並非是傷天害理的勾當。況且那些無端推斷出來的所謂的真相,是難以證實她的不擇手段的。

許多人稱讚“風流靈巧”的晴雯,率真個性,蔑視主子,不卑不亢。但是怕你我皆忘了,回到那個時代,“晴有林風”又如何?她終究不是千金小姐黛玉,沒有任性的資本。沒有襲人的角色意識、憂患意識、有長遠目標的追求,更不懂善解人意,化解矛盾,即使再與衆不同,也註定草草以悲劇收場。“晴卿不及襲卿遠矣”怕早已道破結局。

我們不得不承認,身爲釵副的襲人是個以寶玉爲中心的圓,做到了完美,然而正因如此,沒有缺口,她無法如寶釵一樣望見更遠的世界。但是,哪怕是這種拘束與囚禁,她也是欣然接受地,她安安順順地活在屬於自己的世界裏,不卑不亢無所怨尤,把一切都做到了細緻。

我想,襲人的確將自己活成了“武陵別景”的桃花,花開花落即爲始終,自知冷暖即是從容。

《紅樓夢》讀後感2

縱觀中國文化的歷史長河,不難採集許多璀璨的明珠,其中一部《紅樓夢》人人推崇,堪稱絕唱。然而《紅樓夢》的興衰之史,實爲一種說教,其耀眼之處是勸人們保持心理的平衡。作者之所以著書爲紅樓夢,是希望世人能夠從人生大夢中清醒,不要被功名、金錢等所誘惑,去理解人生的真正價值,人生的真締所在。紅樓爲夢,人生何時何地不如夢境一樣?我們每個人都可以回想一下過去,曾幾時,不是被夢境所縈繞?只是有些人能從夢中清醒,而有些人還繼續在夢中沉迷。

讀罷紅樓,心裏酸酸的。不知是爲了什麼。是爲了榮寧二府的家破人亡?紅粉麗人的香消玉殞?還是投機分子的欺世盜名?好像每種都有一點,但總是覺得那不是全部。

紅樓夢裏的愛情故事還真是數不勝數。首先力推的,就是寶黛的紅粉癡戀。在紅樓夢裏要數這兩個人的愛情最純潔了。從兩小無猜,青梅竹馬,到長大後的墜入愛河,曹公簡直就是順水推舟,讓讀者感到,世間又一份千古流芳的愛情故事誕生了。它的出現是那麼的自然,幾乎沒有人懷疑過,它的出現是那麼純潔,纖塵不染。但是生不逢時的愛情就是痛苦的'代名詞。

黛玉性格里獨有的叛逆和孤僻,以及對世俗的不屑一顧,令她處處顯得特立獨行,卓爾不羣。花前癡讀西廂,毫無避諱;不喜巧言令色,言隨心至;崇尚真情真意,淡泊名利……種種這般,都使得她象一朵幽然獨放的荷花,始終執著着自己的那份清純,質本潔來還潔去,一如碧玉般盈澈。

用一個普通人的眼光看她,最欣賞的還是黛玉的詩情畫意,靈秀慧黠。黛玉每每與姐妹們飲酒賞花吟詩作對,總是才氣逼人,藝壓羣芳。無論是少年聽雨歌樓上的詩情,清寒入骨我欲仙的畫意,還是草木黃落雁南歸的淒涼,花氣溫柔能解語的幽情,無不體現出她娟雅脫俗的詩人氣質。

最嘆息的是黛玉的多愁善感,紅顏薄命。黛玉的身世,註定了她的孤獨無依,而她的性格,又註定了她的寥落憂傷。縱使大觀園裏人來人往好不熱鬧,可是這裏沒有她可以依靠的親人,沒有她可以傾訴的知己,只有風流多情的寶玉讓她芳心暗許,卻又總是患得患失。於是她無奈着。

“天盡頭,何處有香丘”,悲哀着“三月香巢已壘成,樑間燕子套無情”,傷感着“花謝花飛飛滿天,紅消香斷有誰憐”,終落得“一縷香魂隨風散,三更不曾入夢來”的淒涼結局。

與其說林黛玉在賈府的地位和自身的懦弱是悲劇的起因,還不如把責任歸到萬惡的封建社會,以元春爲首的封建集團無情地扼殺了寶玉和黛玉之間的愛情。如果紅樓夢真的是曹雪芹親身經歷的描述,那麼我可以感受到一個失去至愛的男人的痛苦。地獄的烈火在身邊燃燒,苦不堪言,使我的思想靜止不前,這不是切膚之痛,卻是切膚之愛。當血淚撒盡的曹公轉身面對不堪回首的歷史怎能不發出“滿紙荒唐言,一把辛酸淚”的感嘆。

《紅樓夢》讀後感3

中國有着輝煌燦爛的文化,有着無數經典的文學作品,而《紅樓夢》是世界文學殿堂的奇葩,是世界文化的燦爛瑰寶,是我們的文學寶藏。作爲一箇中國人,我們每個人都應該深閱它,並理解它所表達的深意。

曹雪芹作爲一個落沒大家族的子弟,從一個衣來伸手飯來張口的小公子突然轉變爲家徒四壁的窮人,他體會了那個時代的人情冷暖。從他的描繪中我們可以在《紅樓夢》中找尋它的實際價值,從中找到我們這個時代所需的東西。

賈寶玉作爲一個集萬千寵愛於一身的貴族公子哥,在外人看來應該是個傲氣冷漠的`人,卻會說出“女兒是水做的骨肉,男人是泥做的骨肉。我見了女兒,便清爽;見了男子,便覺得濁氣逼人”這種話。雖說嬌生慣養有點小脾氣,但對女子卻是極好的。他會因爲林妹妹心情不好而放下架子去哄人;會因爲對自己的丫鬟發了脾氣而去道歉;會拿出一箱子名貴扇子給晴雯撕,就只因爲她喜歡撕扇子。而賈府作爲一個大家族,但是對待外人卻也是十分仁慈的。就比如說劉姥姥。劉姥姥曾兩次到賈府去攀親戚,不但沒有被敷衍對待,反而得到了不少的好東西。雖然說不是人人都是以真心相待,但也沒有仗着家大業大而欺負人。這些都體現了社會主義核心價值觀中要求做到的平等。不是一個人要做到平等待人,而是整個社會都要做到。作爲一箇中國人,我們都要做到平等待人,在實際生活中努力實踐它。

賈雨村作爲一個文墨描寫並不多,卻極其關鍵的人物,他的變化讓人難過。曾作爲一個窮書生的時候,他連上京趕考的錢都沒有,是當時仍富裕的甄士隱給了他銀兩,讓他能去考試。後來他纔可能成爲進士,成爲一方知府。然而他在處理薛蟠打死人並強搶民女這件事上,因爲畏懼四大家族的勢力,而放棄了作爲一個官的應有的品質。且那被強搶的少女是他恩人甄士隱的丟失的女兒,他也沒有幫助這個孤苦伶仃的女孩。他的這些做法,在我們這個時代來說,就是缺失了社會主義核心價值觀中的公正、法治、誠信和敬業。爲官,賈雨村沒有敬業、公正。爲人,他和那些知實情卻熟視無睹的人一般,沒有誠信待人。這一切,都導致了這個社會的不法治。而作爲新時代的我們,我們不能如此,我們一定要努力踐行社會主義核心價值觀。

帶髮修行的小道姑妙玉,本來常伴青燈古佛之人該是有一顆大慈之心的人,可她卻爲人尖酸刻薄,傲慢無禮。就拿劉姥姥進大觀園一事來說,當賈母一行人來到道姑們修行的院子,妙玉便差人去上了茶,茶自然是好的。賈母一高興就賞了劉姥姥半杯茶。待大家喝完茶之後,道姑收拾茶具,這妙玉便指着劉姥姥用過的杯子說,這等髒污物就不要了。賈府中身價比她高許多的人都不曾如此,她到是如此。待人和善本就是中華民族的優良傳統,我們每一個人都應該學會。千萬不要學這種人的做法。

《紅樓夢》當真一本優秀的作品,我們真該好好學習,體會其中樂趣。

品紅樓,體真情!

《紅樓夢》讀後感4

我始終的認爲曹雪芹本身不是想表達那種形而上的所謂出世哲學,或者說他是爲了表達一種個人信仰觀點,也許我今天所分析的也並不是他當時內心所要表達的,但卻會是他骨子裏,靈魂裏有這麼一種潛意識的存在。

就像我認識一個人要和他成爲朋友,通過他和我的交流去洞察他這個人的本性,是我交朋友前必須要做的,這其實是一個道理,紅樓夢這本書是曹雪芹的語言,我們不能只理解他語言的含義,而不去認識他內心的靈魂,有人說讀書就是交朋友,書就是你要結交的朋友,想結交一個朋友,你不能只懂得他的語言,而要透過語言,瞭解他的本性。這就是白先勇和蔣勳他們解讀的特點,他們只是瞭解了語言,沒有深入到曹雪芹的靈魂中去,也許會誤解,也許會歪曲你這個“朋友”的意思,當然這不是絕對的,僅供大家評斷。

紅樓夢開篇曹雪芹其實是設計了這兩個神話,一個是神瑛侍者,一個是石頭,神瑛侍者的澆灌絳珠仙草和凡心偶炙我覺得是一種代表“情”的靈魂,於是這種靈魂最終給了賈寶玉,但同時給予賈寶玉的還有一塊受到歷煉而無才補天的石頭,帶着去溫柔鄉享福的慾望,這塊石頭也自然成了寶玉身體的一部分,他們和寶玉一起降生到凡間,這兩者的結合就是一個真正的賈寶玉,他之後屢次的摔石頭,其實本質就是一種情與慾望的偶爾衝突。

來到凡間,通過賈寶玉的逐漸成熟,他受到警幻仙姑的告誡,這都是爲了讓他覺悟,覺悟這種“情”的不可依賴,當然點醒最終沒有成功,因爲人生往往是需要去經歷,於是賈寶玉經歷了人生,最終在晴雯死的時候,開始逐漸的醒悟,當晴雯屍體被焚燒的`那一刻,他寫出了“及聞櫘棺被焚,慚違共穴之盟”的《芙蓉女兒誄》,壓垮寶玉的最後一根稻草,是之後林黛玉的死,徹底的讓寶玉“懸崖撒手”。

但曹雪芹在開篇,爲什麼要設計一出讓石頭回歸的戲?我們都知道,最後石頭回歸了大荒山,其實這纔是一個容易被我們忽視的重點,曹雪芹最後是把寶玉的那塊有慾望的石頭,讓它迴歸到了石頭的本真,而不是要詮釋賈寶玉的出世,因爲這塊無才補天的石頭,纔是曹雪芹一開始寄託的靈魂,石頭從無慾到歷煉產生了慾望,最後通過溫柔鄉的經歷,又回到了大荒山無稽崖,成爲一塊沒有慾望的石頭,一個人生就是這樣一個循環,最終無慾纔是自己的靈魂解脫,這就是曹雪芹賦予石頭所要表達的人生哲學。

這讓我想起《莊子》裏的一種人生智慧,延伸出我們今天能理解的意思,就是你的幸福,源於你自己把你的慾望控制在你的獲取能力之下,也就是說你的慾望要小於你的獲取能力,你就是幸福的!這也許恰恰是曹雪芹的一種最後靈魂的迴歸,用石頭來告訴我們,欲的緣起緣滅,而不是讓我們出家當和尚,所以,賈寶玉只是一個皮囊,無才補天的石頭纔是曹雪芹,往往我們最先知道的,卻是最後容易忽略的!