《玉樓春•紅酥肯放瓊苞碎》
宋•李清照
紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未。不知醞藉幾多香，但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小酌便來休，未必明朝風不起。
【賞析】
“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未”兩句寫梅花含苞待放的形象。所謂“肯放瓊苞碎”，是含苞未放的巧妙說法；“南枝開遍未”則是說梅花沒有全部開放。作者用詞新穎、準確，顯示了詞人獨出心裁的創造性。“不知醞藉幾多香，但見包藏無限意”兩句仍寫未放之花，字句充滿靈動精巧之美。“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”，兩句寫賞梅人慵懶、憔悴的情態。
“要來小酌便來休，未必明朝風不起”，這兩句極具跳躍性，上片所言都是未開之梅，而這句就聯想到梅花將敗的情景。作者詠梅，不寫梅花的盛開，卻由含苞直跳到將敗，構思新穎獨特。作者此時的心境並不佳，“悶損闌干愁不倚”，心中的煩悶無法排遣，她只有借酒消愁，與梅花共醉。“未必明朝風不起”，是作者自勸飲酒之辭，也流露出對梅花命運的擔憂。明日如果狂風大作，梅花就被吹落在北風中了，玉殞香消，還有誰與之共訴衷腸呢？因此要抓緊時間飲酒賞梅吧，莫要錯過大好春光。這看似曠達的背後，隱藏的是作者的無限愁情。
擴展閱讀：李清照的成就
她在文學領域裏取得了多方面的成就。在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就影響的則是詞的創作。她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。她不追求砌麗的藻飾，而是提煉富有表現力的“尋常語度八音律”，用白描的手法來表現對周圍事物的敏銳感觸，刻畫細膩、微妙的心理活動，表達豐富多樣的感情體驗，塑造鮮明、生動的藝術形象。在她的詞作中，真摯的感情和完美的形式水乳交融，渾然一體。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峯，以致贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，成爲婉約派代表人物之一。同時，她詞作中的筆力橫放、鋪敘渾成的豪放風格，又使她在宋代詞壇上獨樹一幟，從而對辛棄疾、陸游以及後世詞人有較大影響。她傑出的藝術成就贏得了後世文人的高度讚揚。後人認爲她的詞“不徒俯視巾幗，直欲壓倒鬚眉”，她被稱爲“宋代最偉大的一位女詞人，也是中國文學最偉大的一位女詞人”，有“千古第一才女”之美譽。
李清照有《易安居士文集》、《易安詞》等著作，但久已不傳。現存詩文集爲後人所輯，有《漱玉詞》1卷，《漱玉集》5卷。代表作有《聲聲慢》、《一剪梅》、《如夢令》、《醉花陰》、《武陵春》、《夏日絕句》等。
擴展閱讀：李清照的思想內容
李清照工詩善文，更擅長詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名。《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據今人所輯約有45首，另存疑10餘首。她的《漱玉詞》既男性亦爲之驚歎。她不但有高深的文學修養，而且有大膽的創造精神。從總的情況看，她的創作內容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現出前後期不同的特點。
前期：真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。
後期：主要是抒發傷時念舊和懷鄉悼亡的情感。表達了自己在孤獨生活中的濃重哀愁,孤獨，惆悵。
李清照前期的詞比較真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中於寫自然風光和離別相思。如《如夢令》二首，活潑秀麗，語新意雋。《鳳凰臺上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過描繪孤獨的生活和抒發相思之情，表達了對丈夫的深厚感情，宛轉曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂館寄姊妹》寫對女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫寂寞的生活，抒發憂鬱的感情，但從中往往可以看到她對大自然的熱愛，也坦率地表露出她對美好愛情生活的追求。這出自一個女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來要有價值得多。