《鵲踏枝》原文
誰道閒情拋棄久?每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。
河畔青蕪堤上柳，爲問新愁，何事年年有?獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。
《鵲踏枝》鑑賞
“誰道閒情拋棄久”，誰說這份閒情能拋擲很久?起句就問，正是說明這份“閒情”千迴百轉，盤旋鬱結，欲罷不能。一個“久”字，更加強了這種掙扎努力的苦痛。 “誰道”者，想來是誰都做不到，一切的掙扎和努力徒然落空，因而“每到春來，惆悵還依舊”， “每”，“還” “依舊”，已足可見此“惆悵”之永在常存。“閒情”，看似輕閒，實則無比沉重， “日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦”，久久地纏繞，想對花排遣，但“淚眼問花花不語”他只能“日日”飲酒而已。借酒澆愁愁更愁，一日一日，形容枯槁，“鏡裏朱顏瘦”。
“河畔青蕪堤上柳” “蕪”是叢茂之草。青青草色遍接天涯，有着無窮的生命力，生命和情感都甦醒過來，這份曾隱在心之深處的惆悵頑強地擡起頭來，相思愁苦正是這一份漫天的碧草。賀鑄有詞“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”，正是用草來形容愁之多。“堤上柳”的縷縷柔條所喚起的，又該是一種何等綿遠纖柔的情意?而這份草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤邊柳綠，則此一份綿遠纖柔的情意，豈不也就年年與之無盡無窮!所以接下去就說 “爲問新愁，何事年年有”， “年年有”的“愁”，何以又說是“新”?一則此詞開端已曾說過“閒情拋棄久”的話，經過一段“拋棄”的掙扎，而重新又復甦起來的“愁”，所以說”新”;再則此愁雖舊，而其令人惆悵的感受，則敏銳深切，歲歲常新，故曰“新”。
“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後”， “獨立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖”三字，更是淒寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤零無所廕庇亦復如在目前， “風滿袖”之“滿”字，風寒襲人，寫得極飽滿有力。在如此寂寞孤零無所廕庇的淒寒之侵襲下，其心情之寂寞悽苦已可想見。林梢月上，夜色漸起，路斷行人，已是寂寥人定之後了。 “獨立市橋人不識，一星如月看多時”，如果不是內心中有一份難以安排解脫的情緒，有誰會在寒風冷露的小橋上直立到中宵?這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的，任你怎樣掙扎都無法擺脫。可憐見，他只能拖着瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤悽的新月默默無言地相互對視……
《鵲踏枝》作者簡介
馮延巳(903--960)又名延嗣，字正中，五代廣陵(今江蘇省揚州市)人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒適。他的詞多寫閒情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》。