徐悲鴻(原名徐壽康)，畫家，1895年7月19日出生，1949年擔任中央美術學院院長，與張書旗、柳子谷三人被稱爲畫壇的“金陵三傑”。1953年9月26日，徐悲鴻因腦溢血病逝，享年58歲。以下是本站小編爲大家整理的關於成功的名人徐悲鴻，歡迎閱讀!
成功的名人徐悲鴻的生平：
自幼習畫
徐悲鴻出身貧寒，自幼隨父親徐達章學習詩文書畫(6歲時跟着父親讀四書五經，後來又學繪畫)。出生在屺亭橋鎮的一個平民家庭的徐悲鴻，原名壽康，年長後改名爲“悲鴻”。父親徐達章是私塾先生，能詩文，善書法，自習繪畫，常應鄉人之邀作畫，謀取薄利以補家用。母親魯氏是位淳樸的勞動婦女。徐悲鴻9歲起正式從父習畫，每日午飯後臨摹晚清名家吳友如的畫作一幅，並且學習調色、設色等繪畫技能。10歲時，已能幫父親在畫面的次要部分填彩敷色， 還能爲鄉里人寫“時和世泰，人壽年豐”等春聯。
赴外輾轉
13歲隨父輾轉於鄉村鎮裏，賣畫爲生，接濟家用。背井離鄉的日子雖然艱苦，卻豐富了徐悲鴻的閱歷，開拓了其藝術視野。17歲時，徐悲鴻獨自到當時商業最發達的上海賣畫謀生，並想借機學習西方繪畫，但數月後卻因父親病重而不得不返回老家。
確立思路
徐悲鴻在20歲時再度來到上海，在友人的扶助下，他考入法國天主教會主辦的震旦大學，爲日後的赴法留學打下了一定的法語基礎。其間認識了著名的油畫家周湘、嶺南畫派的代表人物高奇峯、高劍父，在畫作上得到了他們的讚許和指點，增強了繪畫創作的信心。他還結識了維新派領袖康有爲，在其影響下確立了自己的創作思路。在康氏“鄙薄四王，推崇宋法”的藝術觀念影響下，他對只重筆墨不求新意的“四王”加以貶薄，認爲只有唐代吳道子、閻立本、李思訓，五代黃筌，北宋李成、范寬等人的寫實繪畫才具精深之妙。在康有爲的支持下，他觀摩各種名碑古拓，潛心臨摹《經石峪》、《爨龍顏碑》、《張猛龍碑》、《石門銘》等，深得北碑真髓，書法得以長進。後獲得赴日本東京研究美術的資助，在日本，徐悲鴻飽覽了公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本畫家能夠會心於造物，在創作上寫實求真，但在創作上缺少中國文人畫的筆情墨韻，無蘊藉朴茂之風。
徐悲鴻從日本歸國後受聘爲北京大學“畫法研究會”導師。在京期間，相繼結識了蔡元培、陳師曾、梅蘭芳及魯迅等各界名人，深受新文化運動思潮的影響，樹立了民主與科學的思想。
徐悲鴻
留學期間
1920xx年赴法國留學，考入巴黎國立美術學校學習油畫、素描，並遊歷西歐諸國，觀摩研究西方美術。在北洋政府的資助下，24歲的徐悲鴻到法國學習繪畫。抵歐之初，他參觀了英國的大英博物館、國家畫廊、皇家學院的展覽會以及法國的盧佛宮美術館，目睹了大量文藝復興時期以來的優秀作品。徐悲鴻感到自己過去所作的中國畫是“ 體物不精而手放佚，動不中繩，如無繮之馬難以控制。”於是，他刻苦鑽研畫學，並考入巴黎美術學校，受教於弗拉芒格先生，開始接受正規的西方繪畫教育。弗拉芒格擅長於歷史題材的人物畫，其畫作不尚細節的刻畫而注重色彩的和諧搭配與互襯，對徐悲鴻日後油畫風格的形成有着巨大的影響。
徐悲鴻
徐悲鴻每日樂此不疲地進行西洋畫的基本功訓練，上午在巴黎美術學校學習，下午去敘里昂研究所畫模特兒，有時還抽空去觀摩各種展覽會。此期間他有幸結識了著名畫家柯羅的弟子藝術大師達仰，每星期日攜畫到達仰畫室求教。達仰“勿慕時尚，毋甘小就”及注重默畫的藝術思想對他影響較大，使得他沒有追隨當時法國日漸興盛的現代派畫風，而是踏踏實實地鑽研歐洲文藝復興以來的學院派藝術，在繼承古典藝術嚴謹完美的造型特點的同時，掌握了嫺熟的繪畫技巧。留學4年之後，徐悲鴻的繪畫水平已達到可與歐洲同時期的藝術家相媲美的地步，其油畫作品《老婦》入選法國國家美術展覽會(沙龍)。
由於北洋政府一度中斷學費，徐悲鴻被迫轉至消費水平較低的德國柏林。在那裏，徐悲鴻仍然不放過每一個學習的機會。他求教於畫家康普，到博物館臨摹著名畫家倫勃朗的畫作，並且常去動物園畫獅子、老虎、馬等各種動物，以提高自己的寫生能力。當徐悲鴻重新獲得留學經費後，便立即從德國返回法國繼續學習。他抓緊每一寸時光，在名師們正規而系統的訓練和他本人孜孜不倦的努力鑽研下，繪畫水平日漸提高，創作出一系列以肖像、人體、風景爲主題的優秀的素描、油畫作品，如《撫貓人像》、《持棍老人》、《自畫像》等。
徐悲鴻在旅歐的最後階段還先後走訪了比利時首都布魯塞爾，意大利的米蘭、佛羅倫薩、羅馬及瑞士等地。美麗的異國風光令他陶醉，歐洲繪畫大師們的佳作令他受益匪淺。長達8年的旅歐生涯，塑就了他此後一生的審美意趣、創作理念和藝術風格。
技融回國
學有所成的徐悲鴻在32歲這一年回到中國，開始在國內投身於美術教育工作，發展自己的藝術事業。他參與了田漢、歐陽予倩組織的“南國社”，積極倡 導“求美、求善之前先得求真”的“南國精神”。他陸續創作出取材於歷史或古代寓言的大幅繪畫，這些畫作借古喻今，觀者從中能夠強烈地感受到畫家熱愛祖國和人民的真摯之情。1931年日軍侵華加劇，民族危亡之際，徐悲鴻創作了希望國家重視和招納人才的國畫《九方皋》;1933年創作了油畫《徯我後》，表達苦難民衆對賢君的渴望 之情;1939年創作《珍妮小姐畫像》，爲徐悲鴻最著名的油畫人物肖像之一，爲支持國內抗戰而作;1940年完成了國畫《愚公移山》，讚譽中國民衆堅忍不拔的毅力和奪取抗日最後勝利的頑強意志。除此之外，還創作了《巴人汲水》、《巴之貧婦》等現實題材，《灕江春雨》、《天回山》等山水題材以及大量人物肖像和動物題材的作品。1949年新中國成立後，徐悲鴻在擔任政務、行政工作的同時，仍筆耕不輟地進行創作，滿腔熱情地描繪新中國建設中的新人、新事、新面貌。他爲戰鬥英雄畫像，到山東導沭整沂水利工程工地體驗生活，爲勞模、民工畫像，蒐集一點一滴反映新中國建設的素材。不幸的是，這一切藝術活動因畫家過早地離開人世戛然而止。
徐悲鴻早年艱苦學畫的故事：
徐悲鴻公元1895年生於宜興縣一個窮教書的人家。早年的生活甚爲艱苦，1942年他在一幅作品題詩中曾說“少小也曾錐刺股”，以此來形容他年輕時的生活艱難。
徐悲鴻的父親是位半耕半讀的村塾老師，同時也是位鄉間畫師。徐悲鴻六歲開始跟父親讀書，七歲時因爲常常看見父親畫畫，對畫畫發生興趣，那時就想學畫。他父親認爲七歲的孩子年紀太小，不肯教他;但是他念書唸到卞莊子刺虎的故事，就偷偷地求人畫一隻老虎，自己依着樣子描繪。父親知道兒子實在喜歡畫，在他九歲的時候，就讓他每天摹一幅當時流行的《吳友如畫本》，這就是徐悲鴻學畫的開始。
徐悲鴻在十歲的時候就能幫他的父親在畫上不重要的部分添染顏色。但生活的艱難，僅僅十七歲，他便輟學到一家中學裏教圖畫來幫助家用。十九歲那年，他的父親逝去，家裏負債很多，弟妹也要供養，他那時只得在縣裏三家學校擔任教課來解決全家的生活。
沉重的家庭擔子壓不住他上進的決心，爲了學美術，他來到上海。他曾企圖把畫寄給當時的《小說月報》，以求換得買米之錢，但卻被無情退回。他那時寄居在一家賭場裏，白天用功，晚上等客人散了，才攤開鋪蓋在賭桌上睡覺。那時，他常常吃不到飯，也找不到工作。——徐悲鴻甚至爲此有過自殺的念頭，據他後來回憶，他曾經狂奔到黃浦江邊，想要結束自己的生命。混濁而奔騰的汗水洶涌地衝擊着江岸，輪船的汽笛尖銳地吼叫着，他解開衣襟，讓無情的風剛打入他年輕的胸脯上。當一陣寒冷的顫慄從腳跟慢慢傳遞到全身時，他才清醒地認識到：“一個人到了山窮水盡的地步而能自拔，纔不算懦弱呵!”
1920xx年，當人們都在用鑼鼓爆竹迎接新年的時候，青年徐悲鴻卻餓着肚子給一家叫做“審美書館”的出版社，用顏色填染單色印刷的雜誌封面(那時印刷術落後，沒有彩色印刷，雜誌封面是僱人用手工填色的。審美書館的主辦人，就是著名的嶺南畫派導師高劍父、高奇峯兄弟)。等拿到報酬，他的肚子已經空了好幾天了。
1920xx年，徐悲鴻考進震旦學院，攻讀法文。他是穿着死了父親的喪服，噙着眼淚踏進了這個學校的。
徐悲鴻的作品逐漸受到社會的注意。除了高劍父兄弟外，當時的文化名人康有爲、蔡元培等也給予他鼓勵和幫助。1920xx年，二十二歲的青年徐悲鴻已經被聘爲北京大學畫法研究會的導師，又得到北洋政府的教育總長、大學者傅增湘(沅叔)先生的幫助，派他到法國去留學。可是出國不久，因爲內戰，他的經濟來源就斷絕了。他經常乾麪包就白開水度日，並且不間斷地從事每天十小時以上的勞作。他用功鍛鍊素描，臨摹古代的名畫，並努力於國畫和油畫的創作，還給書店畫書籍插圖及寫一些散稿來維持生活。
由於徐悲鴻曾經經歷過艱苦的遭際，所以在他後來的一生中，凡是遇到年輕有爲、肯用功吃苦的人，或窮苦無告的人，他總是給予莫大的同情，並且盡一切可能去幫助和鼓勵他。1920xx年，他給當時的福建當局畫了一幅壁畫，畫好後他辭謝了給他個人的金錢報酬，卻提出要福建省派送兩個青年出國學習藝術。這兩個青年一位是油畫家呂斯百，一位是雕刻家王臨乙，二人後來學成歸國，對我國藝術都卓有貢獻。
30年代初，徐悲鴻遊江西南昌，發現一位默默無聞的年輕人，在報刊上發表有關中國美術史的文章，很有見解，就約見了他，並替他寫信向那時的江西省長熊式暉推薦，後於1933年將其派遣到日本留學。這位年輕人就是其後名滿天下的畫家傅抱石。
成功的名人徐悲鴻的後世紀念：
設紀念館
徐悲鴻紀念館有兩處：一處位於北京市西城區新街口北大街53號，20xx年該館開工再度擴建，新館預計20xx年5月開館，一處位於宜興亦園內。北京徐悲鴻紀念館建立於1954年，它是由中國政府在徐悲鴻故居基礎上建立的第一座美術家個人紀念館。該館原址在北京市東城區東授祿街16號，周恩來親書“悲鴻故居”匾額。1966年“文革”開始之後，原紀念館被拆除。1973年，周指示重建新館。宜興徐悲鴻紀念館，1988年10月26日開館。
設立獎項
20xx年，爲了紀念和弘揚徐悲鴻先生對中國美術事業的巨大貢獻，設立了全國書畫院系統最高美術獎項“徐悲鴻美術獎”。陳玉先、姚思敏、蔡超等十人爲首屆獲獎的書畫家。
設立學院
徐悲鴻先生是中國百年藝術史上“丹青巨擘、教育鉅子”，他對中西方的審美和文化差異進行了比較，提倡對民族藝術加以取捨、改良，形成了自己的藝術改良理論：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫之可採入者融之。”此思想與本學院教學理念以及教學思想不應而和，徐悲鴻藝術學院創立初衷就是要實現設計與藝術完美結合，培養時代創新人才。國內有兩所以徐悲鴻冠名的藝術學院，分別爲上海海事大學徐悲鴻藝術學院和中國人民大學徐悲鴻藝術學院。
相關著作
《悲鴻繪集》 徐悲鴻繪，中華書局民國十九年。
《悲鴻畫集》 徐悲鴻繪，中華書局民國二十一年。
《悲鴻近作》 徐悲鴻繪，中華書局，民國三十年。
《悲鴻素描選》 徐悲鴻繪，人民美術出版社1953年。
《畫家徐悲鴻》黃苗子著，北京出版社1957年。
《徐悲鴻素描》 徐悲鴻繪，人民美術出版社1958年。
《徐悲鴻的油畫》 北京徐悲鴻紀念館，人民美術出版社1960年。
《徐悲鴻彩墨畫》《徐悲鴻素描》 徐悲鴻繪，人民美術出版社1980年。
《徐悲鴻彩墨畫》 徐悲鴻繪，人民美術出版社 1981年。
《徐悲鴻畫冊》 北京徐悲鴻紀念館，人民美術出版社 1984年。
《悲鴻畫選》 徐悲鴻繪，四川美術出版社1985年。
《徐悲鴻畫集》(第三冊·素描部分) 徐悲鴻繪，北京出版社1986年。
《徐悲鴻藝術文集》 徐悲鴻著(臺灣)藝術家出版社1987年。
《徐悲鴻畫集》(第四冊·素描部分)徐悲鴻繪，北京出版社1987年。
《巴黎歲月——徐悲鴻早年素描》 徐悲鴻繪(臺灣)藝術圖書公司1988年。
《徐悲鴻畫集》(第五冊·素描部分) 徐悲鴻繪，北京出版社1988年。
《徐悲鴻畫集》(第六集·油畫部分)，徐悲鴻繪，北京出版社1988年。
《徐悲鴻油畫集》 徐悲鴻繪馮法祀編，人民美術出版社1988年。
《藝壇巨匠——徐悲鴻》 北京徐悲鴻紀念館，中國和平出版社1995年。
《紀念徐悲鴻誕辰一百週年展刊》 北京徐悲鴻紀念館，北京師範大學出版社1995年。
《徐悲鴻畫集》 徐悲鴻繪，北京工藝美術出版社20xx年。
《徐悲鴻講藝術》 徐悲鴻著，九州出版社20xx年。
《徐悲鴻文集》 王震編，上海畫報出版社20xx年。
《中國近現代書畫真僞鑑別·徐悲鴻卷》楊新主編，大象出版社20xx年。
《現代書畫投資·徐悲鴻卷》史樹青主編，北京出版社20xx年。
《中國書畫名家畫語圖解·徐悲鴻》 徐冀，中國人民大學出版社20xx年。
《徐悲鴻生平與作品鑑賞》 紫都、霍豔文編著，遠方出版社20xx年