徐悲鴻
中文名稱: 徐悲鴻
性 別: 男
生 卒 年: 1895～1953
國 別: 中國
生平簡介
徐悲鴻1895年 7月19日生於江蘇省宜興縣屺亭橋鎮,1953年9月26日病逝於北京。其父徐達章系當地知名畫師，善畫人物、山水和寫意花卉，兼善書法、篆刻及詩文。徐悲鴻幼從家學,9歲開始學畫。17歲在宜興女子師範等學校任圖畫教師。1916年入上海震旦大學法文系半工半讀，課餘苦修素描。暑期應聘到明智大學作畫，與康有爲、王國維等結識。翌年5月,赴日本學習美術，與蔣碧微結婚；年底回國，應聘任北京大學畫法研究會導師,受新文化運動影響,接受民主與科學思想。在北京期間他經常到故宮欣賞和研究古代繪畫，非常崇尚唐宋畫風，從中汲取營養。1919年3月,攜蔣碧微赴法國留學,入國立巴黎高等美術學校,以校長爲師，同時入c.柯羅的學生的畫室受教。留學期間曾赴德國訪問柏林美術學院,並先後去英國、比利時、瑞士、意大利等國,參觀各大博物館、美術館和美術遺址，悉心觀摩和研究歷代藝術傑作,並臨摹e.德拉克洛瓦、p.-p.普呂東、倫勃朗等大師的小說詩歌文學作品。1927年春回國，受田漢之邀出任上海南國藝術學院美術系主任，同時受聘爲中央大學藝術系教授，在教學與創作中，提倡寫實主義，抨擊形式主義。1929年9月,由蔡元培推薦，受聘擔任北京大學藝術學院院長，提倡中國畫的革新，反對保守主義，曾親自拜訪並聘請畫家齊白石出任該院教授。1930年完成油畫《田橫五百士》，翌年完成中國畫《九方皋》，1933年完成油畫《徯我後》，開中國歷史畫一代新風。1933年1月至1934年8月，受歐洲諸國之邀，先後赴法國、比利時、意大利、德國及蘇聯舉辦中國美術展覽和個人畫展，蜚聲國際畫壇，回國後繼續倡導現實主義美術，向國內介紹俄國巡迴展覽畫派，並投身於抗日救亡文化運動。1936年冬到桂林作畫，並開始創辦美術館，先後創作了《晨曲》、《逆風》、《壯烈之回憶》、《風雨雞鳴》、《灕江春雨》等國畫小說詩歌文學作品。1937年春赴長沙、廣州、香港舉辦個人畫展，10月回到重慶中央大學繼續任教。同年創作了國畫《巴人貧婦》、《巴人汲水》等。1938年底再次到香港舉辦個人畫展,然後赴新加坡舉辦籌賑畫展,宣傳抗日救亡，並將所賣全部畫款捐獻給祖國以救濟難民。1940年春應印度詩人和畫家r.泰戈爾之邀赴印度國際大學講學，並先後在聖蒂尼克坦和加爾各答兩地舉辦畫展，將所籌畫款全部捐寄祖國。隨後赴大吉嶺，創作國畫《愚公移山》。1940年底再次赴新加坡，翌年在馬來亞的吉隆坡、檳榔嶼、怡保3市舉辦籌賑畫展,將所得鉅額收入全部捐獻祖國。1941年底回國後，在昆明舉辦勞軍畫展，以賣畫全部收入慰勞前方抗日將士。1942年夏回到重慶中央大學繼續從事教學與創作，並著手籌辦中國美術學院。年底到桂林，聘廖靜文爲圖書管理員。1943年春末在重慶舉辦畫展，展出歷年創作的中國畫、油畫的代表作及素描小說詩歌文學作品。1945年2月,在郭沫若起草的《陪都文化界對時局的進言》上簽名。8月，與蔣碧微離婚,不久與廖靜文結婚。1946年8月到北平,出任國立北平藝術專科學校校長，加入進步美術家組織的北平美術工作者協會，並擔任該會名譽會長。1949年3月,受邀請作爲新中國的代表前往布拉格出席保衛世界和平大會。7月,在中華全國文學藝術工作者代表大會上當選爲全國文聯常務委員、中華全國美術工作者協會主席。9月,應邀出席中國人民政治協商會議，隨後被政務院任命爲中央美術學院院長。
繪畫創作 徐悲鴻一生創作了數千件中國畫、油畫和素描小說詩歌文學作品。北京徐悲鴻紀念館收藏著他各個時期的小說詩歌文學作品1000餘件，其他小說詩歌文學作品散見於臺灣、香港、東南亞及世界各地的私人收藏，另有數十件油畫精品毀於第二次世界大戰。徐悲鴻的創作活動大致分 4個時期：①旅歐時期(1919～1927)。徐悲鴻初到法國留學時，現代主義諸流派正風靡巴黎，但他遵循導師贈言“勿慕時尚，毋甘小就”，悉心研究歐洲文藝復興以來的藝術名作，刻苦錘鍊繪畫技巧。1924年前後，對繪畫規律進一步融匯貫通，臻於成熟，1926年進入第一個創作高峯，自認此年“吾作最多，且時有精詣”。這個時期的油畫創作主要有：《老婦》、《持棍老人》、《撫貓》、《自畫像》、《簫聲》、《黃震之像》以及《男人體》、《女人體》等習作。他留下的近千幅素描，也大部分是這個時期的小說詩歌文學作品。②盛期(1928～1936)。這一時期，他的創作極豐，形成了明確的現實主義藝術風格，在中國現代繪畫史上獨樹一幟，代表作有《田橫五百士》（1928～1930）、《九方皋》（1931）、《徯我後》(1930～1933)等。這些小說詩歌文學作品集中體現了他的愛國主義和人道主義創作思想，代表著他一生的主要創作道路。例如《徯我後》，取自《詩經》的“徯我後，後來其蘇”之句，意指百姓期待英明君主的解救。畫面描繪農村苦旱，一羣男女老少在田裏仰天而望，期待著甘霖。此畫所作年代，正當日本帝國主義入侵東北，中華民族瀕於危亡之際，曲折地表現了畫家對人民的深切同情和真摯的愛國主義感情。在中國畫創作上，這一時期的小說詩歌文學作品數量多且成就高，畫的較多的是馬、牛、獅、雀等，造型精練，生動傳神。
