琺琅彩瓷器
琺琅彩瓷器是清代宮廷御用器，康熙時創燒，以乾隆時期成就最高。但其生產歷史卻是十分短暫，只有康熙、雍正至乾隆中期前後約40年，在中國陶瓷史中佔有着特殊地位。
清代曹雪芹的《紅樓夢》是中國文化史一次全方面的總結，在其中出現了很多名貴的瓷器，但是唯獨沒有琺琅彩瓷器，先且不提時代的差異性，足可以看出在清代，尋常百姓是根本不知道還會有這樣的瓷器品種，皇室的特權在此顯露無疑。
琺琅彩原料以硼酸鹽和硅酸鹽的混合物爲主，在白色透明的釉料中加入一定量的金屬氧化物作色素，就會得到具有不同顏色的琺琅彩料。先在景德鎮燒成瓷胚或精細的白瓷，然後在清宮內務府造辦處琺琅作，彩繪燒成，所用彩料在雍正六年以前，均爲進口的琺琅料，故又稱“洋瓷”。琺琅彩瓷胎質具有薄、輕、堅、細、潔五大特點，圖案精細華麗，微微突起，色彩絢麗，裝飾題材迎合皇室，主要以花鳥、人物、山水、嬰戲、羅漢等爲主。
乾隆一朝，國力鼎盛，無論瓷器還是其他藝術均爲清代之冠。乾隆琺琅彩的器型品種較康熙、雍正時多，尤以瓶類常見，有蒜頭瓶、梅瓶、花口瓶、膽瓶、橄欖瓶，玉壺春瓶等，其他有壺、盤、碗等。乾隆時期彩繪與前朝最大的不同在於，它集多種裝飾手法如繪畫、凸印加繪金彩等於一器，顯示了乾隆時期琺琅彩製作工藝的高度發展。在繪畫技巧方面，乾隆時期吸收西洋繪畫的特點，這是前朝所不見的，此種風格僅見於琺琅彩瓷，還間接影響了其他類彩瓷品種。中國畫家由此而吸收了歐洲繪畫的透視技法，應用到瓷器的繪畫中，使花卉色彩華麗，人物性格鮮明，動物生動活潑，風格獨特。
雍正和乾隆時期的琺琅彩瓷器，每於題詩的引首，句後有朱文和白文的胭脂紅或抹紅印章，印面文字通常和圖案題詩內容相配合，文人氣息很濃。雍正時期的琺琅彩相比康熙時期，製作工藝和技術都有進步，並且當時已成功生產國產琺琅彩，琺琅彩不管是從顏色還是品種，比康熙時期都豐富很多。所有素胎依然是景德鎮御窯廠選送精品，有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器，以白地彩繪。乾隆時期琺琅彩瓷器的藝術水平總的來說要遜於雍正時期，新增多種色地，色地開光，色地軋道瓷器，圖案繁複，不留空白，不題寫詩句。
縱觀近二十年來的中國古代藝術品拍賣市場，瓷器估價節節攀升，屢創新高，而琺琅彩的高貴出身，意味着琺琅彩流傳至民間的非常有限。但足漫長的中國滄桑歷史，造化弄人，時事難變，也讓許多不可能的事充滿變數，如果能收藏一件準確無誤的雍乾琺琅彩瓷器，無疑是在玩一場穩操勝券的遊戲。