陌上郎·西津海鶻舟
宋代：賀鑄
西津海鶻舟，徑度滄江雨。雙艫本無情，鴉軋如人語。
揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心，三歲扶牀女。
譯文
丈夫乘着海鶻船離開渡口，徑自穿越滄江，消失在茫茫煙雨中。連那本沒有情感的雙櫓，似乎也在感嘆他們的分別，鴉軋地響個不停。
丈夫在外揮金如土，妻子苦苦等待，幾乎要成了山頭望夫的石頭。究竟什麼能拴住他的心？別忘了，家中還有扶牀行走、剛剛三歲的*！
註釋
調名即《生查子》。
西津：西方之渡口，此泛指送別之地。
海鶻（gǔ）舟：狀似鷹隼的快船。宋葉廷硅《海錄碎事》衣冠服用部《舟門》：“海鶻舟，輕捷之稱。”
鴉軋：磨擦聲，此指搖櫓聲。
揮金陌上郎：用《秋胡行》的故事。揮金，揮金如土。陌上郎，指秋胡。用來比喻對愛情不忠貞的丈夫。化石山頭婦：古代有許多“望夫石”的民間傳說。據說因丈夫長期在外，妻子思念至極，久久佇立山頭眺望，以至化身爲石。比喻對愛情忠貞不渝的妻子。
創作背景
此詞爲賀鑄晚年退居蘇州所作，這首詞借民間傳說故事，反映封建社會“癡心女子負心漢”的愛情和家庭生活悲劇。
創作背景
北宋哲宗元祐三年（1088）秋，賀鑄在和州（今安徽和縣一帶）任管界巡檢（負責地方上訓治甲兵，巡邏州邑，捕捉盜賊等的武官）。雖然位卑人微，卻始終關心國事。眼看宋王朝政治日益混亂，新黨變法的許多成果毀於一旦；對外又恢復了歲納銀絹、委屈求和的舊局面，以致西夏騷擾日重。面對這種情況，詞人義憤填膺，又無力上達，於是揮筆填詞，寫下了這首感情充沛、題材重大、在北宋詞中不多見的、閃耀着愛國主義思想光輝的豪放名作。
賞析
“西津海鶻舟，徑度滄江南。”詞人一開篇就以潑墨式的手法，大筆揮灑，刻畫出了一幅煙雨送別圖。在一派煙雨之中，那船兒十分輕捷地從渡口離開，徑直地渡過滄江，消失在迷茫的遠方。這裏，詞人沒有直接去寫送者和行者，而只以津、舟、江、雨所組成的渾茫開闊的圖畫把二者都包容在其中。詞人將“徑”字加於“度”前，大有深意。“徑”，直也。即使是妻悲女啼，情意綿婉，即使是氣候惡劣，雨急浪險，船還是徑直開走了。一字着力，用心良苦，寄情於景，令人回昧。
“雙艣本無情，鴉軋如人語。”三、四兩句，詞人採用“移情於物”的手法，出人意料地把搖動雙櫓而產生的連續低沉的聲音當做觸媒，由此而來的設想“荒誕”而又人情。連這本無生命、無感情的“雙艣”也爲上述的送別場景所感動，像一個閱盡人間悲歡的老人那樣發出深情的喟嘆，此時鬱積於詞人心中的感情也就不言而自明瞭。“雙艣”“人語”的內容應充斥換頭。當然，這實際上也就是詞人的內心獨白。前兩句化用故事，對偶天成。這本來是兩個各自獨立並完整的故事，詞人卻借雙艣之“口”把二者聯繫在一起，效果頓時強烈起來。一方無行，一方癡情；一方薄倖，一方堅貞。相比之下，人們很自然就會得出一敬一貶的結論。
“揮金陌上郎，化石山頭婦。何物系君心？三歲扶牀女！”最後兩句以反詰呼起，透出更加強烈的感情。詞人在“有什麼東西能繫住你的心”這一問之中，已經是在譴責丈夫之負心。接着，又以家中還有剛剛能夠扶着牀沿走路的三歲女兒來進行再一次的勸喻，誠摯委婉，撼動人心。
詞人在詞中將物擬人，以“物語”傳己情。詞人在接受這一影響的同時，以“舷語”來寫自己心中所想，可謂推陳出新。