篇一:《復活的土地》
腐朽的日子
早已沉到河底,
讓流水沖洗得
快要不留痕跡了;
河岸上
春天的腳步所經過的地方,
到處是繁花與茂草;
而從那邊的叢林裏
也傳出了
忠心於季節的百鳥之
高亢的歌唱。
播種者呵
是應該播種的時候了,
爲了我們肯辛勤地勞作
大地將孕育
金色的顆粒。
就在此刻,
你——悲哀的詩人呀,
也應該拂去往日的憂鬱,
讓希望甦醒在你自己的
久久負傷着的心裏:
因爲,我們的曾經死了的大地,
在明朗的天空下
已復活了!
——苦難也已成爲記憶,
在它溫熱的胸膛裏
重新漩流着的
將是戰鬥者的血液。
篇二:《失去的歲月》
不像丟失的包袱
可以到失物招領處找得回來,
失去的歲月
甚至不知丟失在什麼地方——
有的是零零星星地消失的。
有的丟失了十年二十年,
有的丟失在喧鬧的城市,
有的丟失在遙遠的荒原,
有的是人潮洶涌的車站,
有的是冷冷清清的小油燈下面;
丟失了的不像是紙片,可以揀起來
倒更像一碗水投到地面
被曬乾了,看不到一點影子;
時間是流動的液體——
用篩子、用網,都打撈不起;
時間不可能變成固體,
要成了化石就好了,
即使幾萬年也能在岩層裏找見i
時間也像是氣體,
像急馳的列車頭上冒出的煙!
失去了的歲月好像一個朋友,
斷掉了聯繫,經受了一些苦難,
忽然得到了消息;說他
早已離開了人間
擴展閱讀:艾青的評價
艾青以“最偉大的歌手”要求自己,無論是在烽火連天的戰亂歲月,還是在解放後的生活裏,寫作已然成爲他的生活方式。他說道:“我永遠渴求着創作,每天我像一個農夫似的在黎明之前醒來,一醒來,我就思考我的詩裏的人物和我所應該採用的語言,和如何使自己的作品能有一分進步……甚至在我吃飯的時候,甚至在我走路的時候。”一個詩人,始終渴求着寫作,堅持着寫作,這一點,深深地感動着同爲寫作者的我這樣一個晚輩,也讓我們看到一個作家對於文學至死不渝的熱愛。
偉大的抗日戰爭爲詩歌創作開闢了一個新的時代,艾青隨之擴大了政治視野和精神天地,他所創作的長詩《向太陽》和《火把》,以磅礴的氣勢表現了中華民族所煥發出的振奮精神和英雄氣概。
艾青對現代詩內容和形式審美標準的探討,大大推動了中國新詩的規範化和現代化進程。
艾青在30年代初走上詩壇,他作品深沉而憂鬱的抒情風格受到了人們普遍的注意。抗戰爆發後,艾青事實上已成爲代表性的詩人之一,30年代末到40年代中期,可以稱之爲"艾青的時代",他的創作不僅開了一代詩風,而且深刻影響了這一時期乃至40年代後期的詩界。