小城的這個冬天，出奇的寒冷。
我，多少會被這股冷意影響思想以及言行。
站在窗內，看漫天的雪花在陰沉的天空中簇簇而下。眼前，登時現出《戀愛中的寶貝》影片中，寶貝身着白色紗裙，似一個雪花幻化的精靈，在雲海裏隨心所欲的遊弋。
如果可能，我也真想嘗試一把，即使過把癮就死！
“你骨子裏野心賊大，但是你外表表現的極其本分和迷糊。只有熟悉你的人，才知道你體內有兩個魂靈。”這是我那已經逝世的好友蜻蜓曾經對我的評價。
想起她，我就忍不住潸然淚下。
她活着的時候，我從未感到我們之間的友誼有什麼貴重。
不見，想念；一見，吵架。
但，她畢竟是我大學裏最好的朋友。是由同學轉化成的朋友。
她是一個看起來大智若愚、但是每到關鍵時刻就會表現得果斷而且智慧。是一個非常會保護自己的人。即使如此，她還是未逃過“情”字一劫！
她死後，我傻了。許多日子裏，我都如一個抓不到稻草的人幹伸雙手掙扎在痛苦的海洋中。
記得《警世通言》第一卷“俞伯牙摔琴謝知音”中記敘：擅操琴的俞伯牙因知音鍾子期病勢，居然破琴斷絃，不再彈奏。當時他摔琴後還與鍾公有一段對話，十分值得品味。鍾公問道：“先生爲何摔碎此琴?”伯牙答曰：“摔碎瑤琴夙尾寒，子期不在對誰彈！春風滿面皆朋友，欲覓知音難上難。”
是耶非耶，如今可與我穿越性別和生活瑣事的好友蜻蜓不在，我才發覺了友情是多麼的可貴。因爲我的生命裏已不能、不可能再擁有第二個子期了！
緬懷她的時候，我就會上網問問一些在網絡上尋求刺激、打發空虛的人：你可信這世上有爲情自殺的女子？
許多人回覆的是：難有！
但是，蜻蜓做到啦。
我不知道她的死到底算是解脫了還是墮落了。
只有她的名字永遠刻在了愛她人的心裏和負她人的良心裏。
有時候，我也在想，如果我也如她一樣愛的盲目和深入，到了被棄之時，是否也有如此行爲？
第一次看張婉婷執導的《玻璃之城》，是在大二的一個冬夜，學校操場裏圍滿了人。當看到黎明離開香港要去巴黎前，給淑淇一隻用石膏做的手並表白：“我手上的愛情線,生命線和事業線都是你的名字拼成的。”時，我這邊哭的稀里嘩啦，蜻蜓只淡淡的給我遞上紙巾，還笑：“傻子，這是電影。”
可偏偏，我原以爲奉行現實主義的蜻蜓是壓根不會因感情這樣的懸乎東西受傷的。卻不想，她居然也會邂逅了一場小言中大起大落、聲嘶力盡、寫出來足可當電影劇本的校園愛情。可惜她的愛情開頭太有《玻璃之城》的痕跡，但劇情的延續卻告訴大家她不是能看開的韻文，她的男主角也演不起勇敢癡情的港生。當他二人的愛情同樣遭受到現實的慘淡而註定要分隔兩地，相思成災。男生最後疲憊的結束了爲養活精神玫瑰投入阿斯匹林。蜻蜓竟死心眼到想出用死亡這條愚蠢的方法來挽留這一段脆弱如玻璃般的愛情。
“多得這雨勢，將煙花撲毀。
才令我體會，凡事會枯萎。
多得這剎那，不小心脫軌。
遺憾纔會令你，珍惜得澈底。”
聽着黎明在舒緩的鋼琴聲中淺唱着《今生不再》，我搖了搖頭。我不做玻璃般的女子——即使我是徹頭徹尾的浪漫主義者，我卻承受不起這樣悽美如煙花般的玻璃愛情。任天空掛着今生最亮的月亮，任玻璃上縷刻的幻影瞳孔有多明亮，歌聲有多悠揚，我可以讓筆下的男女在五月的櫻花樹下用傷痕和苦難書寫幸福，但我堅決命令自己不許涉入。
因，我註定不肯吃虧，吃不起虧。
所以我不做只爲愛情而顛沛流離、纖弱蔓長的菟絲花。
當然，失落也緣自於此。
記得一個年近不惑的網友曾和我在qq上徹夜長談，他說，年輕人不犯錯誤上帝都不會原諒。經歷有時候也是一種財富，不必如此現實和冷靜，否則內心會藏留痛苦。
我淺笑：命運豈是我們可以控制的。年輕雖是人生中最美的一段，但一步走錯將萬劫不復。人的一生就好像一座玻璃之城，璀璨而美麗，可又脆弱易碎。必須要小心呵護，而且人不是隻爲自己活着的，每個人身上都揹負着責任，這尤其關鍵和重要。
《玻璃之城》中的韻文和港生二十年後的再相逢，已臉上都寫下了滄桑，眼神從少不更事的簡單到波瀾不驚的壓抑，都註明他們在各有家事後曾將對方遺忘。再在一起時，韻文難抑自責，她說：“我感到一種犯罪感，我再不離開就要瘋了。”港生何嘗沒有嘗受掙扎。也許在車禍中相擁死去是他們最好的結局和最好的解脫方式。
一滴淚就這樣的無聲墜落在夜色中，說不清，我是爲誰而流的。
既然選擇不做玻璃般的女子但還是欣賞玻璃之城這樣的愛情。
我更加思念蜻蜓，也學會了參禪。
感覺，佛家教論大抵是要引導人衝破自身束縛的，所謂的“悟”無非是悟透生死、參透禪機。如生死的“死”，在佛家裏曰“涅”。佛經裏有個故事是說仲興禪師與道吾禪師探討生死之禪。仲興將手放在一具棺材上問道吾：“裏的人是生是死？”道吾道：“生也不道，死也不道。”意謂即不說生，也不說死。看起來另人費解，實際是勸慰人將生死劫難、榮辱尊貴拋棄一邊，讓自己的心靈得到釋放、解脫，得已超脫痛苦。
將這篇文章寫給自己，也寫給逝去的知己“蜻蜓”。
小城的這個冬天，出奇的寒冷。
我，多少會被這股冷意影響思想以及言行。
站在窗內，看漫天的雪花在陰沉的天空中簇簇而下。眼前，登時現出《戀愛中的寶貝》影片中，寶貝身着白色紗裙，似一個雪花幻化的精靈，在雲海裏隨心所欲的遊弋。
如果可能，我也真想嘗試一把，即使過把癮就死！
“你骨子裏野心賊大，但是你外表表現的極其本分和迷糊。只有熟悉你的人，才知道你體內有兩個魂靈。”這是我那已經逝世的好友蜻蜓曾經對我的評價。
想起她，我就忍不住潸然淚下。
她活着的時候，我從未感到我們之間的友誼有什麼貴重。
不見，想念；一見，吵架。
但，她畢竟是我大學裏最好的朋友。是由同學轉化成的朋友。
她是一個看起來大智若愚、但是每到關鍵時刻就會表現得果斷而且智慧。是一個非常會保護自己的人。即使如此，她還是未逃過“情”字一劫！
她死後，我傻了。許多日子裏，我都如一個抓不到稻草的人幹伸雙手掙扎在痛苦的海洋中。
記得《警世通言》第一卷“俞伯牙摔琴謝知音”中記敘：擅操琴的俞伯牙因知音鍾子期病勢，居然破琴斷絃，不再彈奏。當時他摔琴後還與鍾公有一段對話，十分值得品味。鍾公問道：“先生爲何摔碎此琴?”伯牙答曰：“摔碎瑤琴夙尾寒，子期不在對誰彈！春風滿面皆朋友，欲覓知音難上難。”
是耶非耶，如今可與我穿越性別和生活瑣事的好友蜻蜓不在，我才發覺了友情是多麼的可貴。因爲我的生命裏已不能、不可能再擁有第二個子期了！
緬懷她的時候，我就會上網問問一些在網絡上尋求刺激、打發空虛的人：你可信這世上有爲情自殺的女子？
許多人回覆的是：難有！
但是，蜻蜓做到啦。
我不知道她的死到底算是解脫了還是墮落了。
只有她的名字永遠刻在了愛她人的心裏和負她人的良心裏。
有時候，我也在想，如果我也如她一樣愛的盲目和深入，到了被棄之時，是否也有如此行爲？
第一次看張婉婷執導的《玻璃之城》，是在大二的一個冬夜，學校操場裏圍滿了人。當看到黎明離開香港要去巴黎前，給淑淇一隻用石膏做的手並表白：“我手上的愛情線,生命線和事業線都是你的名字拼成的。”時，我這邊哭的稀里嘩啦，蜻蜓只淡淡的給我遞上紙巾，還笑：“傻子，這是電影。”
可偏偏，我原以爲奉行現實主義的蜻蜓是壓根不會因感情這樣的懸乎東西受傷的。卻不想，她居然也會邂逅了一場小言中大起大落、聲嘶力盡、寫出來足可當電影劇本的校園愛情。可惜她的愛情開頭太有《玻璃之城》的痕跡，但劇情的延續卻告訴大家她不是能看開的韻文，她的男主角也演不起勇敢癡情的港生。當他二人的愛情同樣遭受到現實的慘淡而註定要分隔兩地，相思成災。男生最後疲憊的結束了爲養活精神玫瑰投入阿斯匹林。蜻蜓竟死心眼到想出用死亡這條愚蠢的方法來挽留這一段脆弱如玻璃般的愛情。
“多得這雨勢，將煙花撲毀。
才令我體會，凡事會枯萎。
多得這剎那，不小心脫軌。
遺憾纔會令你，珍惜得澈底。”
聽着黎明在舒緩的鋼琴聲中淺唱着《今生不再》，我搖了搖頭。我不做玻璃般的女子——即使我是徹頭徹尾的浪漫主義者，我卻承受不起這樣悽美如煙花般的玻璃愛情。任天空掛着今生最亮的月亮，任玻璃上縷刻的幻影瞳孔有多明亮，歌聲有多悠揚，我可以讓筆下的男女在五月的櫻花樹下用傷痕和苦難書寫幸福，但我堅決命令自己不許涉入。
因，我註定不肯吃虧，吃不起虧。
所以我不做只爲愛情而顛沛流離、纖弱蔓長的菟絲花。
當然，失落也緣自於此。
記得一個年近不惑的網友曾和我在qq上徹夜長談，他說，年輕人不犯錯誤上帝都不會原諒。經歷有時候也是一種財富，不必如此現實和冷靜，否則內心會藏留痛苦。
我淺笑：命運豈是我們可以控制的。年輕雖是人生中最美的一段，但一步走錯將萬劫不復。人的一生就好像一座玻璃之城，璀璨而美麗，可又脆弱易碎。必須要小心呵護，而且人不是隻爲自己活着的，每個人身上都揹負着責任，這尤其關鍵和重要。