對聯是不該有任何規矩的，如果真要給他定的話，也就只該有上下聯的字數相等一條規矩。
任何其他的定義都只能作爲一個前人總結的經驗作爲創作參考，而不能作爲規矩來束縛，象上平下仄我前面已經說過不合理性了，其他所有的規律音律方面如三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻究其根本都是爲聲韻的通順服務，這裏面有個主次的關係，主是聲韻的通順，次是三連平(仄)、平仄交替的馬蹄韻的規律，不能喧賓奪主，以規律爲主要判別手段，而不去追究聲韻是否通順。你看：
飢雞盜稻，呼童拾石打飢雞;
暑鼠量樑，筆壁描貓驚暑鼠。
他是符合格律的，但他是否讀起來通順呢?
至於三連仄(平)更是無理，三連仄(平)根本就不會破壞聲韻的和諧，也不會增強美感，比如我們口語中就很多詞組是三連仄(平)，如：早上好、你來了、回家嗎、快點走等等!這些我們講是會彆扭嗎?
這說明單單以格律這一把尺子來衡量是不可能準確的。但偏偏有些連格律都沒弄清楚何物的人動輒便以平仄來衡量對聯。所以衡量聯句的聲韻只該有一個標準：讀。前者瀟寒說的順口溜就是這意思。
而其他在對仗工整方面的規律也不能作爲標準，對聯的對仗工整有很多層次，如：
上聯：公雞;
下聯;母鴨。(毫無疑問，這是最工整的下聯，但這樣的下聯有意義嗎?)
下聯：雄鷹。(鷹對雞：都是鳥)
下聯：牡馬。(牛羊馬類雌者是牡，馬、雞：都是動物)
下聯：老鬆。(老、公：年齡段用語;鬆、雞：植物對動物)
下聯：男人。(男、公：雄性;人、雞：都是動物)
這些都是工對，但他們在工整上有層次之分，不同層次的對仗有不同層次的美，象最上的，用的好可以產生象：
上聯：細羽家禽磚後死。
下聯：粗毛野獸石先生。
一樣的佳作，用的差的就是象：
公雞岸上走;
母鴨河裏遊;
拳打南山猛虎;
腳踢北海蛟龍。
這樣的對聯!
象下面的的層次的對仗，用的好可以產生象：
上聯：資治通鑑;
下聯：物理透鏡。
一樣的佳作，這說明對聯的對仗只要保留到詞性一樣的要求上就行了。在這之前我也是曾經是對聯工對的癡迷者之一，隨着我對對聯的深入瞭解，隨着對古對的系統整理，我發現對聯並不是絕對工整纔是真正的妙，【半工不工】的聯纔是真正的佳作。這裏我舉一些句子說明：
如：李尚隱《無題》
身無綵鳳雙飛翼;
心有靈犀一點通。
這句中的翼、通的對仗不工，名對動，詞性都不一樣，而且採用借對法也不能成立。但這聯不佳嗎?
又如：杜甫《武侯祠》
伯仲之間見伊呂;
指揮若定失蕭曹;
‘伯仲之間’與‘指揮若定’，在字面上雖不甚工整，然整聯看來，意思卻銖兩悉稱。象如此只對意不對字面者，古人稱之爲‘渾括對’。
還有象前面的;
江湖騙子，其行表裏不一;
狂妄小兒，是人才智皆無。
中的江湖、狂妄是一江對湖、狂對妄，這叫互成對。
黃葉仍風雨，青樓自管絃;(李商隱：風雨)
四年三月半，新筍晚花時;
胡越書難到，存亡夢豈知;
無情有恨何人見，月冷風清欲墜時;
三分割據紆籌策，萬古雲霄一羽毛;(杜甫：武侯祠)
畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂;(杜甫：明妃村)
桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛;(杜甫：曲江對酒)
此種對法亦稱「句中自對」，如首例句中之「風雨」自對，「管絃」自對，而「風雨」又與「管絃」成對，「黃葉」與「青樓」亦各自成對。沉德潛【說詩晬話】雲：「對仗固須工整，而亦有一聯中本句自爲對偶者，五言如王摩詰：『赭圻將赤岸，擊汰復揚舲』;七言如杜必簡：『伐鼓撞鐘驚海上，新妝袨服照江東』;杜子美『桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛』之類，方板中求活，時或用之」。又洪邁【容齋續筆】雲：「唐人詩文，或於一句中自成對偶，謂之當句對。蓋起於【楚辭】『蕙烝蘭藉，桂酒椒漿;桂棹蘭枻，斫冰積雪』。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此」。【升庵詩話】亦云：「王維詩『門外青山如屋裏，東家流水入西鄰』，嚴維詩『木奴花映桐廬縣，青雀舟隨白鷺濤』，皆謂之當句對」。
又有象前面給瀟寒的：
上聯：自詡風流如俊客，充瀟灑;
下聯：願如冰玉般聰明，真寒顏。
是以風流對聰明，冰玉對俊客，這種叫交股對：
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏;(王安石)
出句之第四字「密」，對下句第七字之「疏」;出句第七字之「少」，對下句第四字之「多」。如此交互相對，稱之爲「交股對」。「裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段雲」亦同於此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩云：「春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏」。「多」字當作「親」字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以「少」對「密」，以「疏」對「親」。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江雲：「惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格」。此一聯以『密』對『疏』字，以『多』字對『少』字，正交股用之，所謂蹉對法也」。
還有象前面的：
天公煞是欺人，偏留那世人屁眼。
斑竹禁的有理，可封上界天肛星;
斷句：
天公煞是欺人，偏留那/世人/屁眼。
斑竹禁的有理，可封/上界/天肛星;(天罡星)
這叫：拆斷對，他的代表作有：
上聯：雞冠花/未放;
下聯：狗頭/葉先生。
縱上所訴，渾括對、互成對、交股對、拆斷對都是對仗的方法，其他還有隔句對、流水對、拱璧對、問答對、借韻對、逆挽對等多種技法，我就不一一累訴了。
這些都是一些按照現行標準看來都是不‘工’的對聯，事實這些都是對聯的特殊技法，他所體現的是【半工不工】，也就是‘尤抱琵琶半遮面’的美感，他和無情對一樣都是聯的變格，都是一定意義的極端化的表現，一個是追求絕對工整，一個追求半工不工，都是一種特殊的趣味。
想當初，我做無情對時，要時時解釋什麼是無情對，頗費口舌，現在無情對這一特殊技法已經普爲人知，如今這些聯的變格又有幾人知道?