諾貝爾文學獎是諾貝爾在1895年11月27日寫下遺囑，捐獻全部財產3122萬餘瑞典克朗設立基金，每年把利息作爲獎金，授予“一年來對人類作出最大貢獻的人”。根據他的遺囑，瑞典政府於同年建立“諾貝爾基金會”，負責把基金的年利息按五等分授予，文學獎就是其中之一。以下是本站小編分享給大家的關於美國諾貝爾文學獎作品，希望大家喜歡!
美國諾貝爾文學獎作品
一、愛麗絲·門羅
《逃離》
“她是當代短篇小說大師。 ”
逃離，或許是舊的結束。或許是新的開始。或許只是一些微不足道的瞬間，就像看戲路上放鬆的腳步， 就像午後窗邊悵然的嚮往。
卡拉，十八歲從父母家出走，如今又打算逃脫丈夫和婚姻;
朱麗葉，放棄學術生涯，毅然投奔在火車上偶遇的鄉間男子;
佩內洛普，從小與母親相依爲命，某一天忽然消失得再無蹤影;
格雷斯，已然談婚論嫁，卻在一念之間與未婚夫的哥哥出逃了一個下午……
一次次逃離的閃念，就是這樣無法預知，無從招架，或許你早已被它們悄然逆轉，或許你早已將它們輕輕遺忘。
她們的生活細節，世上女人天天都在經歷;細節背後的情緒，無數女人一生都不曾留意。
艾麗絲·門羅
加拿大女作家，被譽爲“當代最偉大短篇小說家”。她筆下的故事大多以鄉間 小鎮及其鄰里爲背景，故事人物和現實中人並無二致，亦經歷出生與死亡、結婚與離異。但泥土芳香的文字背後，卻是對成長疼痛與生老病死等嚴肅話題濃墨重彩的描寫。
二、奈保爾
《大河灣》
其著作將極具洞察力的敘述與不爲世俗左右的探索融爲一體，是驅策我們從扭曲的歷史中探尋真實的動力。
《大河灣》爲V.S.奈保爾巔峯代表作，被媒體譽爲“最後一部現代主義的偉大史詩”。《紐約時報》這樣評價：V.S.奈保爾是個精神堅韌的作家，不爲當代歷史的淺薄庸俗所惑。奈保爾在《大河灣》中表現出的強韌的精神一如既往，亦一如之後：黑暗就是黑暗，奈保爾從來不屑爲之描上光明的花邊，以符合所謂的政治正確。
殖民者走了。國家獨立了。
薩林姆千里迢迢跑來到大河灣上的小鎮，在這裏呼吸的每一口空氣和接觸到的每一顆塵埃上，都似乎散發着夢想和未來的芬芳。好像全世界的人都朝這裏奔來，都像那滿河的水葫蘆朝小鎮漫卷而來。水葫蘆開着紫色的花，默默無語。
但眨眼之間，薩林姆發現繁榮裏總透着無邊倉皇，無論他怎麼掙扎，他永遠是一個兩手空空的異鄉人，他已經完全失去了可以回去的地方。
只有水葫蘆依舊在黑色的大河上默默無語。
V.S.奈保爾
英國作家，生於一個印度移民家庭，50年代開始寫作，著有《米格爾街》、《斯通先生與騎士夥伴》、《自由國度》、《大河灣》、“印度三部曲”、《非洲的假面劇》等。
三、帕慕克
《我的名字叫紅》
“在追求他故鄉憂鬱的靈魂時發現了文明之間的衝突和交錯的新象徵。”
帕慕克以酒館說書人的遣辭用字敘述一則歷史懸疑故事。《我的名字叫紅》有三個層面：它是一個謀殺推理故事，是一本哲思小說，也是一則愛情詩篇。珠玉般的詩文、旁徵博引的故事，讓人不禁讚歎帕慕克擁有“迷人的藝術天賦及邪靈般的智慧”.
不論在自己的國家還是海外，帕慕克都有能耐跨立於兩個世界，也因此在商業上獲得極大的成功——他的作品被翻譯成二十種語言。他的小說間接援引舊蘇菲派的故事與伊斯蘭傳說，並結合了大衆文化，使他成爲了這一代土耳其小說家中能夠置身歐洲文學主流的第一人。
奧爾罕·帕慕克
當代歐洲最核心的三位小說家之一，享譽國際的土耳其文壇巨擘，出生於伊斯坦布爾。20xx年獲諾貝文學獎，作品囊括法國文藝獎、意大利格林扎納·卡佛文學獎和都柏林文學獎在內的歐洲三大文學獎項，已經被譯爲40多種語言出版。
四、格拉斯
《剝洋蔥》
“其嬉戲之中蘊含悲劇色彩的寓言，描摹出了人類淡忘的歷史面目。”
德國社會標誌性人物君特·格拉斯在這部爆炸性回憶錄中，自揭其隱瞞了六十年的祕密，從而引發震驚世界文壇的“格拉斯黨衛軍事件”。一時間，《剝洋蔥》成爲世界各大媒體的標題新聞，年屆八旬的格拉斯首次公開承認這一人生污點後，受到了文學界、政界、評論界等各方的猛烈批評，《剝洋蔥》引發了近年來最具影響力的文化事件。
在回憶錄《剝洋蔥》中，格拉斯記敘了他從12歲到32歲的生活經歷，從1939年第二次世界大戰爆發寫起，一直寫到他在巴黎的簡陋條件下完成《鐵皮鼓》。格拉斯聲稱12歲時戰爭的爆發，對他意味着童年的結束，此前的童年記憶往往是靠不住的，而他在《鐵皮鼓》之後的經歷，已經爲人們熟知，無需寫入回憶錄。
在書中，他一次次地詰問年輕的自己，一層一層地剝去記憶的外皮，儘管這是一個痛苦、艱難、浸滿淚水的過程，因爲格拉斯認爲“必須爲這本書找到一種形式”——我們的回憶、我們的自畫像都有可能是騙人的——它們也經常是騙人的，這是一個衆所周知的事實。
君特·格拉斯
作家、雕塑家、畫家，生於但澤。他是當代德國最有影響的作家，文學創作涉及小說、詩歌、隨筆。
五、赫塔·繆勒
《呼吸鐘擺》
“專注於詩歌以及散文的率真，描寫了失業人羣的生活圖景。”
“這是一部關於政治紀實文學的不可忽視的作品。”德國《時代週刊》文學評論開篇就給予了赫塔·穆勒的長篇小說《呼吸鐘擺》這樣的評價。
這部作品講述的是二戰後在一個蘇聯勞改營裏的俘虜的故事。在那個時期的專制社會中，時刻都有可能發生逮捕、酷刑和謀殺，這種恐怖的陰影像某種氣味一樣瀰漫在人們日常生活所呼吸的空氣當中。赫塔·穆勒以一種獨特的方式將這種窒息的恐怖感在她的作品中表達了出來。
這部小說主要描寫了一個人，即奧斯卡·帕斯提奧。將他的命運轉化爲一部文學作品是冒險，因爲它必須能夠說服那些瞭解奧斯卡·帕斯提奧的人，同時也必須能夠說服那些經歷了這段歷史、始終也無法擺脫這段恐怖過去的人們。
那個時代的犧牲者不僅包括納粹分子本身，還包括當時被戰勝者抓捕的人們：例如所有17至45歲的羅馬尼亞籍德國人，他們在1945年1月被送到了蘇聯勞改營中。當時17歲的羅馬尼亞裔詩人奧斯卡·帕斯提奧以及赫塔·穆勒的母親也遭到了流放。由此，奧斯卡·帕斯提奧與赫塔·穆勒有着相似的經歷，而他們的共同之處更在於他們對語言內部力量的信任，這種力量可以穿越文字表面直達真理本身。正因如此，這兩位作家決定共同完成赫塔·穆勒在20xx年開始的這部文學作品。
赫塔·穆勒
羅馬尼亞裔的德國女性小說家、詩人、散文家，被德國媒體稱爲“德國文學的圈外人”。
代表作品：《我所擁有的我都帶着》、《光年之外》、《行走界線》、《河水奔流》、《呼吸鐘擺》等。
赫塔·穆勒的文字中不僅透露着詩性，同時也有着對日常生活的細緻入微的描述和刻畫，這兩者又以一種奇妙的方式和諧地共存於作品之中。
六、略薩
《綠房子》
“他對權力結構進行了細緻的描繪，對個人的抵抗、反抗和失敗給予了犀利的敘述。”
《綠房子》的故事發生在相距很遠的兩處地方，即位於祕魯海邊沙漠地區的皮烏拉市和遠在亞馬遜流域心臟地帶的能夠經商和傳教的聖瑪麗亞·德·聶瓦鎮。故事的象徵物就是那非常出名的，由外地人安塞爾莫建造的享樂中心——綠房子。
對於一切願意深入瞭解馬里奧·巴爾加斯·略薩敘事作品的人來說，閱讀《綠房子》這部拉美文學史上的典範小說，是一種不可或缺的體驗。
警長掃了帕特羅西紐嬤嬤一眼，肉蠅還停在她的額上。汽艇在混濁的河水上顛簸不已，兩岸牆一般的樹木散發出黏糊糊炙人的蒸氣。警察們光着上身，被中午黃綠色的太陽照射着，蜷縮在船篷下呼呼大睡。小個子的頭枕在討厭鬼的肚子上;黃毛汗出如雨;黑鬼張着嘴在打鼾。一羣蚊蚋緊跟着汽艇;蝴蝶、蜜蜂、肉蠅在人體之間飛來飛去;馬達均勻地咕嘟着，打了哽噎，接着又咕嘟起來。領水員聶威斯左手掌舵，右手拿煙，臉上亮油油的，頭戴草帽，毫無表情。這些森林地區的人跟常人不一樣，不那麼汗淋淋的。安赫利卡嬤嬤閉着眼，直挺挺地坐在船尾，臉上至少有一千條皺紋，她不時地伸出舌尖舔舔鬍髭上的汗水，再吐出來。可憐的老太婆，怎麼能禁得起這種顛簸呢。肉蠅扇起藍色的翅翼，輕輕一震，離開帕特羅西紐嬤嬤發紅的前額，在白光中繞了幾圈就消失了。
馬里奧·巴爾加斯·略薩
作家、詩人，擁有祕魯與西班牙雙重國籍，是拉美“文學大爆炸”主將之一。 詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而深刻的內容爲他帶來“結構寫實主義大師”的稱號。
文學的意義，也許就在於其“無用之用”。樑文道說，讀一些“無用”的書，也許是爲了在一切已知之外，保留一個超越自己的機會，人生中一些很了不起的變化，就是來自這種時刻。
七、阿列克謝耶維奇
《二手時間》
“她的復調寫作，成爲對我們時代裏苦難與勇氣的紀念。”
本書通過口述採訪的形式，講述了1991年到20xx年二十年間的痛苦的社會轉型中，俄羅斯普通人的生活，爲夢想破碎付出的代價。他們的真實講述見證了歷史轉折時代整個社會的變動，爲這段影響深遠的歷史賦予了人性的面孔。
作者追溯了蘇聯和蘇聯解體之後的歷史歷程，讓普通的小人物講述他們自己的故事，從學者到清潔工，每個人都在重新尋找生活的意義——人們如何追尋信仰、夢想，如何訴說祕密和恐懼，人們重新思考什麼是“俄羅斯”和“俄羅斯人”，爲什麼他們無法適應急劇的現代化，爲什在近兩百年之後，他們依然與歐洲相隔。
蘇聯解體已逾二十年，俄羅斯人重新發現了世界，世界也重新認識了俄羅斯。新一代已經成長起來，他們的夢想已不再關乎夢想，不再像90年代他們的父輩關心信仰。二十年來，人們看到了嶄新的俄羅斯，但她卻早已不是任何人曾經夢想過的俄羅斯了。
“一部20世紀後半葉的微觀俄國史，筆力直抵普京時代。”德國媒體盛讚該書擷取的是最爲細小的馬賽克，卻拼出了一幅完整的後蘇聯時代圖景。
S.A.阿列克謝耶維奇
Святлана Аляксандра?на Алекс?ев?ч
記者、散文作家，出生於白俄羅斯。已出版的着作有：《戰爭的非女性面孔》《最後一個證人》《切爾諾貝利的回憶》等。
八、帕特里克·莫迪亞諾
《夜的草》
“他用記憶的藝術展現了德國佔領時期最不可捉摸的人類的命運以及人們生活的世界。”
這部作品是他在“半夢半醒之間”，用“記憶與遺忘、現實的殘片與幻想的光芒”編織出的又一個色彩絢麗的“錦繡花飾”，是他“羣島式的寫作”中浮現出的又一座迷人的小島。
在一本上世紀六十年代的舊筆記本里，一位作家發現了一段往昔時光的蹤跡。五十年過去了，筆記本里記錄的文字將他帶回到蒙帕納斯、大學城、左岸以及那個“去殖民化”時代。那時他與一位名叫丹妮的年輕女子來往甚密，然而走在20xx年的巴黎街道上，1966年發生的那些事變得可疑——她隱瞞了許多事實真相：她的真名，她的活動，還有一個令她着實煩惱的巨大祕密……警察局裏留有她與幾個熟人朋友的檔案，但追尋真相的線索依然若隱若現。空間與時間的錯位，現實與詩意的混淆，讓這部小說成爲一個撲朔迷離的青春夢幻曲。
帕特里克?莫迪亞諾
法國當代著名作家，20xx年諾貝爾文學獎獲得者。
莫迪亞諾的小說常常通過尋找、調查、回憶和探索，將視野轉回到從前的歲月，描寫“消逝”的過去;也善於運用象徵手法，通過某一形象表現出深遠的含義。
歷屆諾貝爾文學獎獲獎作者及作品盤點
20xx年諾貝爾文學獎得主：馬里奧·巴爾加斯·略薩
授獎詞：因爲對權力結構進行了細緻的描繪，對個人的抵抗、反抗和失敗給予了犀利的敘述。
作者簡介：馬里奧·巴爾加斯·略薩(Mario Vargas Llosa)，擁有祕魯與西班牙雙重國籍的作家及詩人。略薩創作過小說、劇本、散文隨筆、詩、文學評論、政論雜文，也曾導演過舞臺劇、電影和主持廣播電視節目還從事過政治工作。詭譎瑰奇的小說技法與豐富多樣而深刻的內容爲他帶來“結構寫實主義大師”的稱號。
▶ 代表作：《世界末日之戰》
作品簡介：《世界末日之戰》是略薩第一部寫祕魯之外國家的作品，是在歷史事實基礎上進行的文學虛構，“爲我們提供了一個充滿活力、豐富多彩、熱情激盪的一八九〇年的巴西形象---一個從君主制向共和制過渡的形象。”
20xx年諾貝爾文學獎得主：赫塔·米勒
授獎辭：專注於詩歌以及散文的率真，描寫了失業人羣的生活圖景。
作者簡介：赫塔·米勒(Herta Müller)，1953年8月17日生於羅馬尼亞蒂米什縣一個農民家庭，村莊以德語爲通用語言。1982年，處女作短篇小說集《低地》出版。1987年與丈夫小說家理查德·瓦格移居西德，現常居柏林。赫塔·米勒曾多次獲德國的文學獎項，20xx年獲諾貝爾文學獎。
▶ 代表作：《低地》
作品簡介：短篇小說集《低地》是赫塔·米勒的處女作，帶有自傳成分。小說集講述了巴納特施瓦本地區(主要居住着德裔羅馬尼亞人)艱苦的農村生活。從孩子的視角反映了人們精神的狹隘和日常生活的殘酷。小說經審查刪節後，1982年在布加勒斯特出版。從《低地》開始，作者就運用一種獨白的聲音，訴說她在這片灰暗鄉間成長的經歷。
20xx年諾貝爾文學獎得主：讓·馬·居·勒克萊齊奧
授獎辭：一個集背叛、詩意冒險和感性迷狂於一身的作家，探尋文明支配下的邊緣人性。
作者簡介：勒克萊齊奧全名讓-瑪麗·居斯塔夫·勒克萊齊奧(1940- )，與莫迪亞諾、佩雷克並稱爲當代法國文學的三顆明星。他作品中的最大特色是一種跨地域、跨文化的兼容幷蓄，這與他七歲時與家人前往非洲尼日利亞度過童年時光，隨後前往英國讀大學，最後回到家鄉法國尼斯文學院深造的經歷有着脫不開的關係。而成爲作家後周遊世界的經歷，更是使他深入瞭解了各種文化衝突，以及對社會邊緣人的關注。這也直接催生了勒克萊奇奧對遁世題材作品的熱衷。1963年，勒克萊奇奧在進修碩士學位期間，他的第一部小說《訴訟筆錄》出版，當年即入圍法國文學最高獎“龔古爾”獎，併成功獲得法國重要文學獎勒諾多文學獎，一舉成名。1980年，他的小說《沙漠》獲得法蘭西文學院頒發的保羅·莫朗文學獎。1994年，勒克萊齊奧被法國著名文學月刊《讀書》評爲“在世最偉大的法語作家”。20xx年10月，獲諾貝爾文學獎。
▶ 代表作：《訴訟筆錄》
作品簡介：長篇小說《訴訟筆錄》是法國著名文學家勒·克萊齊奧的作品。在該作品中，主人公亞當·波洛被塑造成探求人類原始真善美的形象。在當下的社會，道德缺失，存在黑暗，人們迷失了思想的方向、得不到心靈的歸宿。因此，亞當·波洛想要改變社會現實，他用自己獨特的方法也就是他自己的想法來進行鬥爭。《訴訟筆錄》通過對現代文明和現代生活的控訴和訴訟批判人類中心主義，揭示人類的生態本性和家園守望。
20xx年諾貝爾文學獎得主：多麗絲·萊辛
授獎辭：她用懷疑、熱情、構想的力量來審視一個分裂的文明，她的史詩性的女性經歷。
作者簡介：四十年來被尊爲女權偶像人物的英國文學老祖母，與伍爾芙並稱“雙星”。 數次獲諾貝爾文學獎和布克獎提名。 1920xx年生於伊朗，幼年度過了一戰後有如毒氣彈下的生活。 十五歲因眼疾輟學，改以自修方式遍讀文學，後來做過電話接線員、保姆、速記員等。曾兩次結婚並離異，1949年攜幼子移居英國，全部家當是皮包中的一部小說草稿。該書不久以《野草在歌唱》爲題出版，使萊辛一舉成名。 1962年，代表作《金色筆記》推出，作爲極易引起爭議的鴻篇鉅製，成爲其摘得諾貝爾獎桂冠的最充分理由。
▶ 代表作：《金色筆記》
作品簡介：這是一本“自由女性”安娜的成長紀錄，由一個故事、五本筆記構成。黑、紅、黃、藍四色筆記，一個不安靈魂的四道反光：黑色代表她的作家生活，紅色代表政治生活，黃色代表愛情生活，藍色代表精神生活。而金色筆記，則是一種哲理的表述，一個生活的總結。它的多彩反映着主人公迷亂失重的靈魂。通過這部“跨國度的百科全書”，萊辛圖解了整個表面平平淡淡，骨子裏混亂無序的世界。每部分之間依次插入黑、紅、黃、藍四種筆記，涉及殖民主義、種族主義與男女間的愛情，兼具感性與知性。諾貝爾文學獎頒獎詞稱《金色筆記》爲“一部先鋒作品，是二十世紀審視男女關係的巔峯之作”。
20xx年
獲獎人：奧罕·帕慕克
代表作：《白色城堡》、《我的名字叫紅》、《伊斯坦布爾》等。
授獎詞：在追求他故鄉憂鬱的靈魂時發現了文明之間的衝突和交錯的新象徵。
20xx年
獲獎人：哈羅德·品特
代表作：《看房者》、《生日晚會》、《歸家》
授獎詞：他的戲劇發現了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處並強行打開了壓抑者關閉的房間。
20xx年
獲獎人：埃爾弗裏德·耶利內克
代表作：《利莎的影子》、《美好的、美好的時光》、《鋼琴教師》
授獎詞：她小說和劇本中表現出的音樂動感，和她用超凡的語言顯示了社會的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。
20xx年
獲獎人：約翰·馬克斯韋爾·庫切
代表作：《恥》
授獎詞：“精準地刻畫了衆多假面具下的人性本質”。
20xx年
獲獎人：凱爾泰斯·伊姆雷
代表作：《無法選擇的命運》
授獎詞：他對脆弱的個人在對抗強大的野蠻強權時痛苦經歷的深刻刻劃以及他獨特的自傳體文學風格。
20xx年
獲獎人：維·蘇·奈保爾
代表作：《神祕的按摩師》、《米格爾大街》、《河彎》、《島上的旗幟》、《超越信仰》、《神祕的新來者》
授獎詞：通過“敏銳而真實”的文學筆調向世人展示受壓抑的歷史現實。
20xx年
獲獎人：高行健
代表作：《靈山》
授獎詞：其作品的普遍價值，刻骨銘心的洞察力和語言的豐富機智，爲中文小說和藝術戲劇開闢了新的道路。
1999年
獲獎人：君特·格拉斯
代表作：《鐵皮鼓》
授獎詞：其嬉戲之中蘊含悲劇色彩的寓言描摹出了人類淡忘的歷史面目。
1998年
獲獎人：若澤·薩拉馬戈
代表作：《里斯本圍困史》、《失明症漫記》、《修道院紀事》
授獎詞：由於他那極富想象力、同情心和頗具反諷意味的作品,我們得以反覆重溫那一段難以捉摸的歷史。
1997年
獲獎人：達里奧·福
代表作：《喜劇的神祕》、《一個無政府主義者的死亡》、《我們不能也不願意付錢》、《大胸魔鬼》
授獎詞：其在鞭笞權威，褒揚被蹂躪者可貴的人格品質方面所取得的成就堪與中世紀《弄臣》一書相媲美。”
1996年
獲獎人：希姆博爾斯卡
代表作：《我們爲此活着》、《向自己提出問題》、《呼喚雪人》、《鹽》、《一百種樂趣》、《橋上的歷史》、《結束與開始》
授獎詞：由於其在詩歌藝術中警闢精妙的反諷，挖掘出了人類一點一滴的現實生活背後歷史更迭與生物演化的深意。
1995年
獲獎人：謝默斯·希尼
代表作：《一位自然主義者之死》、《通向黑暗之門》、《在外過冬》、《北方》、《野外作業》、《苦路島》、《山楂燈》、《幻覺》
授獎詞：由於其作品洋溢着抒情之美,包容着深邃的倫理,揭示出日常生活和現實歷史的奇蹟。
1994年
獲獎人：大江健三郎
代表作：《個人的體驗》
授獎詞：通過詩意的想象力,創造出一個把現實與神話緊密凝縮在一起的想象世界，描繪現代的芸芸衆生相，給人們帶來了衝擊。
1993年
獲獎人：託尼·莫里森
代表作：《所羅門之歌》
授獎詞：其作品想象力豐富,富有詩意，顯示了美國現實生活的重要方面。
1992年
獲獎人：德里克·沃爾科特
代表作：《西印度羣島》
授獎詞：他的作品具有巨大的啓發性和廣闊的歷史視野，是其獻身多種文化的結果。
1991年
獲獎人：內丁·戈迪默
代表作：《七月的人民》
授獎詞：以強烈而直接的筆觸，描寫周圍複雜的人際與社會關係，其史詩般壯麗的作品，對人類大有裨益。
1990年
獲獎人：奧克塔維奧·帕斯
代表作：《太陽石》
授獎詞：他的作品充滿激情，視野開闊，滲透着感悟的智慧並體現了完美的人道主義。
1989年
獲獎人：卡米洛·何塞·塞拉
代表作：《爲亡靈彈奏》
授獎詞：帶有濃郁情感的豐富而精簡的描寫，對人類弱點達到的令人難以企及的想象力。
1988年
獲獎人：納吉布·馬哈富茲
代表作：《街魂》
授獎詞：他通過大量刻畫入微的作品—洞察一切的現實主義，喚起人們樹立雄心—形成了全人類所欣賞的阿拉伯語言藝術。
1987年
獲獎人：約瑟夫·布羅茨基
代表作：《從彼得堡到斯德哥爾摩》
授獎詞：他的作品超越時空限制，無論在文學上或是敏感問題方面都充分顯示出他廣闊的思想及濃郁的詩意。
1986年
獲獎人：沃萊·索因卡
代表作：《雄獅與寶石》
授獎詞：他以廣博的文化視野創作了富有詩意的關於人生的戲劇。
1985年
獲獎人：克洛德·西蒙
代表作：《弗蘭德公路·農事詩》
授獎詞：由於他善於把詩人和畫家的豐富想象與深刻的時間意識融爲一 體，對人類的生存狀況進行了深入的描寫。
1984年
獲獎人：雅羅斯拉夫·塞弗爾特
代表作：《紫羅蘭》
授獎詞：他的詩富於獨創性、新穎、栩栩如生，表現了人的不屈不撓精神和多才多藝的渴求解放的形象。
1983年
獲獎人：威廉·戈爾丁
代表作：《蠅王·金字塔》
授獎詞：具有清晰的現實主義敘述技巧以及虛構故事的多樣性與普遍性，闡述了今日世界人類的狀況。
1982年
獲獎人：加夫列爾·加西亞·馬爾克斯
代表作：《百年孤獨》《霍亂時期的愛情》
授獎詞：由於其長篇小說以結構豐富的想象世界，其中糅混着魔幻與現實，反映出一整個大陸的生命矛盾。
1981年
獲獎人：埃利亞斯·卡內蒂
代表作：《迷茫》
授獎詞：作品具有寬廣的視野、豐富的思想和藝術力量。
1980年
獲獎人：切斯拉夫·米沃什
代表作：《拆散的筆記簿》
授獎詞：不妥協的敏銳洞察力，描述了人在激烈衝突的世界中的暴露狀態。
1979年
獲獎人：奧德修斯·埃裏蒂斯
代表作：《英雄輓歌》
授獎詞：他的詩，以希臘傳統爲背景，用感覺的力量和理智的敏銳，描寫現代人爲自由和創新而奮鬥。
1978年
獲獎人：艾薩克·巴什維斯·辛格
代表作：《魔術師·原野王》
授獎詞：他的充滿激情的敘事藝術，這種既紮根于波蘭人的文化傳統，又反映了人類的普遍處境。
1977年
獲獎人：阿萊克桑德雷·梅洛
代表作：《天堂的影子》
授獎詞：他的作品繼承了西班牙抒情詩的傳統和吸取了今天流派的風格，描述了人在宇宙和當今社會中的狀況。
1976年
獲獎人：索爾·貝婁
代表作：《赫索格》
授獎詞：由於他的作品對人性的瞭解，以及對當代文化的敏銳透視。
1975年
獲獎人：埃烏傑尼奧·蒙塔萊
代表作：《生活之惡》
授獎詞：由於他傑出的詩歌擁有偉大的藝術性，在不適合幻想的人生裏，詮釋了人類的價值。
1974年
獲獎人：哈里·埃德蒙·馬丁遜
代表作：《露珠裏的世界》
授獎詞：他的作品透過一滴露珠反映出整個世界。
獲獎人：埃溫特·約翰遜
代表作：《烏洛夫的故事》
授獎詞：以自由爲目的，而致力於歷史的、現代的廣闊觀點之敘述藝術。
1973年
獲獎人：帕特里克·懷特
代表作：《風暴眼》
授獎詞：由於他史詩與心理敘述藝術，並將一個嶄新的大陸帶進文學中。
1972年
獲獎人：亨利希·伯爾
代表作：《女士及衆生相》
授獎詞：爲了表揚他的作品，這些作品兼具有對時代廣闊的透視和塑造人物的細膩技巧，並有助於德國文學的振興。
1971年
獲獎人：巴勃魯·聶魯達
代表作：《情詩·哀詩·贊詩》
授獎詞：詩歌具有自然力般的作用，復甦了一個大陸的命運與夢想。
1970年
獲獎人：亞歷山大·索爾仁尼琴
代表作：《癌病房》
授獎詞：由於他作品中的道德力量，籍著它，他繼承了俄國文學不可或缺的傳統。
1969年
獲獎人：薩繆爾·貝克特
代表作：《等待戈多》
授獎詞：他那具有奇特形式的小說和戲劇作品，使現代人從精神睏乏中得到振奮。
1968年
獲獎人：川端康成
代表作：《雪國·千隻鶴·古都》
授獎詞：由於他高超的敘事性作品以非凡的敏銳表現了日本人精神特質。
1967年
獲獎人：安赫爾·阿斯圖里亞斯
代表作：《玉米人》
授獎詞：因爲他的作品落實於自己的民族色彩和印第安傳統，而顯得鮮明生動。
1966年
獲獎人：奈莉·薩克斯
代表作：《逃亡》
授獎詞：因爲她傑出的抒情與戲劇作品，以感人的力量闡述了以色列的命運。
1966年
獲獎人：薩繆爾·約瑟夫·阿格農
代表作：《行爲之書》
授獎詞：他的敘述技巧深刻而獨特，並從猶太民族的生命汲取主題。
1965年
獲獎人：米哈伊爾·亞歷山大羅維奇·肖洛霍夫
代表作：《靜靜的頓河》
授獎詞：由於這位作家在那部關於頓河流域農村之史詩作品中所流露的活力與藝術熱忱——他籍這兩者在那部小說裏描繪了俄羅斯民族生活之某一歷史層面。
1964年
獲獎人：讓·保羅·薩特
代表作：《詞語》
授獎詞：因爲他那思想豐富、充滿自由氣息和探求真理精神的作品對我們時代發生了深遠影響。
1962年
獲獎人：約翰·斯坦貝克
代表作：《人鼠之間》《憤怒的葡萄》、《月亮下去了》
授獎詞：通過現實主義的、寓於想象的創作，表現出富於同情的幽默和對社會的敏感觀察。
1961年
獲獎人：伊沃·安德里奇
代表作：《橋·小姐》
授獎詞：由於他作品中史詩般的力量——他籍著它在祖國的歷史中追尋主題，並描繪人的命運。
1960年
獲獎人：聖瓊·佩斯
代表作：《藍色戀歌》
授獎詞：由於他高超的飛越與豐盈的想象，表達了一種關於如今這個時代之富於意象的沉思。
1959年
獲獎人：薩瓦多爾·誇西莫多
代表作：《水與土》
授獎詞：由於他的抒情詩，以古典的火焰表達了我們這個時代中，生命的悲劇性體驗。
1958年
獲獎人：鮑里斯·列昂尼多維奇·帕斯捷爾納克
代表作：《日瓦戈醫生》
授獎詞：在當代抒情詩和俄國的史詩傳統上，他都獲得了極爲重大的成就。
1957年
獲獎人：阿爾貝·加繆
代表作：《局外人》《鼠疫》
授獎詞：由於他重要的著作，在這著作中他以明察而熱切的眼光照亮了我們這時代人類良心的種種問題。
1956年
獲獎人：胡安·拉蒙·希梅內斯
代表作：《悲哀的詠歎調》
授獎詞：由於他的西班牙抒情詩，成了高度精神和純粹藝術的最佳典範。
1955年
獲獎人：赫爾多爾·奇裏揚·拉斯克內斯
代表作：《漁家女》
授獎詞：爲了他在作品中所流露的生動、史詩般的力量，使冰島原已十分優秀的敘述文學技巧更加瑰麗多姿。
1954年
獲獎人：歐內斯特·海明威
代表作：《老人與海》
授獎詞：因爲他精通於敘事藝術，突出地表現於其近著《老人與海》之中;同時也因爲他對當代文體風格之影響。
1953年
獲獎人：溫斯頓·丘吉爾
代表作：《不需要的戰爭》
授獎詞：由於他在描述歷史與傳記方面的造詣，同時由於他那捍衛崇高的人的價值的光輝演說。
1952年
獲獎人：弗朗索瓦·莫里亞克
代表作：《愛的荒漠》
授獎詞：因爲他在他的小說中剖析了人生的戲劇，對心靈的深刻觀察和緊湊的藝術。
1951年
獲獎人：帕爾·費比安·拉格奎斯特
代表作：《大盜巴拉巴》
授獎詞：由於他在作品中爲人類面臨的永恆的疑難尋求解答所表現出的藝術活力和真正獨立的見解。
1950年
獲獎人：帕特蘭·亞瑟·威廉·羅素
代表作：《哲學—數學—文學》
授獎詞：表彰他所寫的捍衛人道主義理想和思想自由的多種多樣意義重大的作品。
1949年
獲獎人：威廉·福克納
代表作：《我彌留之際》
授獎詞：因爲他對當代美國小說做出了強有力的和藝術上無與倫比的貢獻。
1948年
獲獎人：托馬斯·斯特恩斯·艾略特
代表作：《四個四重奏》
授獎詞：對於現代詩之先鋒性的卓越貢獻。
1947年
獲獎人：安德烈·紀德
代表作：《田園交響曲》
授獎詞：爲了他廣泛的與有藝術質地的著作，在這些著作中，他以無所畏懼的對真理的熱愛，並以敏銳的心理學洞察力，呈現了人性的種種問題與處境。
1946年
獲獎人：赫爾曼·黑塞
代表作：《荒原狼》
授獎詞：他那些靈思盎然的作品——它們一方面具有高度的創意和深刻的洞見，一方面象徵古典的人道理想與高尚的風格。
1945年
獲獎人：加夫列拉·米斯特拉爾
代表作：《柔情》
授獎詞：她那由強烈感情孕育而成的抒情詩，已經使得她的名字成爲整個拉丁美洲世界渴求理想的象徵。
1944年
獲獎人：約翰內斯·威廉·揚森
代表作：《漫長的旅行》
授獎詞：由於籍著豐富有力的詩意想象，將胸襟廣博的求知心和大膽的、清新的創造性風格結合起來。
1939年
獲獎人：弗蘭斯·埃米爾·西蘭帕
代表作：《少女西麗亞》
授獎詞：由於他在描繪兩樣互相影響的東西——他祖國的本質，以及該國農民的生活時——所表現的深刻了解與細膩藝術。
1938年
獲獎人：賽珍珠
代表作：《大地》三部曲
授獎詞：她對於中國農民生活的豐富和真正史詩氣概的描述，以及她自傳性的傑作。
1937年
獲獎人：羅傑·馬丁·杜·加爾
代表作：《蒂伯—家》
授獎詞：由於在他的長篇小說《蒂伯一家》中表現出來的藝術魅力和真實性。這是對人類生活面貌的基本反映。
1936年
獲獎人：尤金·奧尼爾
代表作：《天邊外》
授獎詞：由於他劇作中所表現的力量、熱忱與深摯的感情——它們完全符合悲劇的原始概念。
1934年
獲獎人：路伊吉·皮蘭德婁
代表作：《尋找自我》
授獎詞：他果敢而靈巧地復興了戲劇藝術和舞臺藝術。
1933年
獲獎人：伊凡·亞歷克塞維奇·蒲寧
代表作：《米佳的愛》
授獎詞：由於他嚴謹的藝術才能，使俄羅斯古典傳統在散文中得到繼承。
1932年
獲獎人：約翰·高爾斯華綏
代表作：《有產者》
授獎詞：爲其描述的卓越藝術——這種藝術在《福爾賽世家》中達到高峯。
1931年
獲獎人：埃利克·阿克塞爾·卡爾費爾德
代表作：《荒原和愛情》
授獎詞：由於他在詩作的藝術價值上，從沒有人懷疑過。
1930年
獲獎人：辛克萊·劉易斯
代表作：《巴比特》
授獎詞：由於他充沛有力、切身和動人的敘述藝術，和他以機智幽默去開創新風格的才華。
1920xx年
獲獎人：保爾·托馬斯·曼
代表作：《布登勃洛克一家》
授獎詞：由於他那在當代文學中具有日益鞏固的經典地位的偉大小說《布登勃洛克一家》。
1920xx年
獲獎人：西格里德·溫塞特
代表作：《新娘—主人—十字架》
授獎詞：主要是由於她對中世紀北國生活之有力描繪。
1920xx年
獲獎人：亨利·柏格森
代表作：《創造進化論》
授獎詞：因爲他那豐富的且充滿生命力的思想，以及所表現出來的光輝燦爛的技巧。
1920xx年
獲獎人：格拉齊亞·黛萊達
代表作：《邪惡之路》
授獎詞：爲了表揚她由理想主義所激發的作品，以渾柔的透徹描繪了她所生長的島嶼上的生活;在洞察人類一般問題上，表現的深度與憐憫。
1920xx年
獲獎人：喬治·蕭伯納
代表作：《聖女貞德》
授獎詞：由於他那些充滿理想主義及人情味的作品——它們那種激動性諷刺，常涵蘊着一種高度的詩意美。
1920xx年
獲獎人：弗拉迪斯拉夫·萊蒙特
代表作：《福地》
授獎詞：我們頒獎給他，是因爲他的民族史詩《農夫們》寫得很出色。
1920xx年
獲獎人：威廉·勃特勒·葉芝
代表作：《麗達與天鵝》
授獎詞：由於他那永遠充滿着靈感的詩，它們透過高度的藝術形式展現了整個民族的精神。
1920xx年
獲獎人：哈辛特·貝納文特·伊·馬丁內斯
代表作：《不吉利的姑娘》
授獎詞：由於他以適當方式，延續了戲劇之燦爛傳統。
1920xx年
獲獎人：阿納托爾·法郎士
代表作：《苔依絲》
授獎詞：他輝煌的文學成就，乃在於他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及一個真正法國性情所形成的特質。
1920xx年
獲獎人：克努特·漢姆生
代表作：《大地碩果—畜牧曲》
授獎詞：爲了他劃時代的鉅著《土地的成長》。
1920xx年
獲獎人：卡爾·施皮特勒
代表作：《奧林比亞的春天》
授獎詞：特別推崇他在史詩《奧林帕斯之春》的優異表現。
1920xx年
1920xx年
獲獎人：亨利克·彭託皮丹
代表作：《天國》
授獎詞：由於他對當前丹麥生活的忠實描繪。
獲獎人：卡爾·耶勒魯普
代表作：《磨坊血案》
授獎詞：因爲他多樣而豐富的詩作——它們蘊含了高超的理想。
1920xx年
獲獎人：魏爾納·海頓斯坦姆
代表作：《朝聖年代》
授獎詞：褒獎他在瑞典文學新紀元中所佔之重要代表地位。
1920xx年
獲獎人：羅曼·羅蘭
代表作：《約翰—克利斯朵夫》
授獎詞：文學作品中的高尚理想和他在描繪各種不同類型人物時所具有的同情和對真理的熱愛。
1920xx年
獲獎人：羅賓德拉納特·泰戈爾
代表作：《吉檀枷利—飢餓石頭》
授獎詞：由於他那至爲敏銳、清新與優美的詩;這詩出之於高超的技巧，並由於他自己用英文表達出來，使他那充滿詩意的思想業已成爲西方文學的一部分。
1920xx年
獲獎人：蓋哈特·霍普特曼
代表作：《羣鼠》
授獎詞：欲以表揚他在戲劇藝術領域中豐碩、多樣的出色成就。
1920xx年
獲獎人：莫里斯·梅特林克
代表作：《花的智慧》
授獎詞：由於他在文學上多方面的表現，尤其是戲劇作品，不但想象豐富，充滿詩意的奇想，有時雖以神話的面貌出現，還是處處充滿了深刻的啓示。這種啓示奇妙地打動了讀者的心絃，並且激發了他們的想象。
1920xx年
獲獎人：保爾·約翰·路德維希·馮·海塞
代表作：《特雷庇姑娘》
授獎詞：表揚這位抒情詩人、戲劇家、小說家以及舉世聞名的短篇小說家，在他漫長而多產的創作生涯中，所達到的充滿理想主義精神之藝術至境。
1920xx年
獲獎人：西爾瑪·拉格洛夫
代表作：《騎鵝旅行記》
授獎詞：由於她作品中特有的高貴的理想主義、豐富的想象力、平易而優美的風格。
1920xx年
獲獎人：魯道爾夫·歐肯
代表作：《精神生活漫筆》
授獎詞：他對真理的熱切追求、他對思想的貫通能力、他廣闊的觀察，以及他在無數作品中，辯解並闡釋一種理想主義的人生哲學時，所流露的熱誠與力量。
1920xx年
獲獎人：約瑟夫·魯德亞德·吉卜林
代表作：《老虎!老虎!》
授獎詞：這位世界名作家的作品以觀察入微、想象獨特、氣概雄渾、敘述卓越見長。
1920xx年
獲獎人：喬祖埃·卡爾杜齊
代表作：《青春詩》
授獎詞：不僅是由於他精深的學識和批判性的研究，更重要是爲了頌揚他詩歌傑作中所具有的特色、創作氣勢，清新的風格和抒情的魅力。
1920xx年
獲獎人：亨利克·顯克維支
代表作：《第三個女人》
授獎詞：由於他在歷史小說寫作上的卓越成就。
1920xx年
獲獎人：何塞·埃切加賴
代表作：《偉大的牽線人》
授獎詞：由於它那獨特和原始風格的豐富又傑出，作品恢復了西班牙喜劇的偉大傳統。
獲獎人：弗雷德裏克·米斯塔爾
代表作：《金島》
授獎詞：他的詩作蘊涵之清新創造性與真正的感召力，它忠實地反映了他民族的質樸精神。
1920xx年
獲獎人：比昂斯滕·比昂鬆
代表作：《挑戰的手套》
授獎詞：他以詩人鮮活的靈感和難得的赤子之心，把作品寫得雍容、華麗而又繽紛。
1920xx年
獲獎人：特奧多爾·蒙森
代表作：《羅馬風雲》
授獎詞：今世最偉大的纂史巨匠，此點於其鉅著《羅馬史》中表露無疑。
1920xx年
獲獎人：蘇利·普呂多姆
代表作：《孤獨與深思》
授獎詞：是高尚的理想、完美的藝術和罕有的心靈與智慧的實證。