我們知道記敘文的生命力在於細節描寫。我們學生在作文裏缺少的不是把某件事寫完整的能力，而是缺少細節捕捉描寫的能力。這些缺失細節描寫的文章讀來生澀呆板，絲毫不見任何感染力。所以老師感到學生作文缺少感人的細節描寫實在是一個制約語文成績提高的瓶頸。
那麼什麼是細節描寫呢？所謂細節就是細小的環節（互相關聯的許多事物中的一個）或情節（事情的變化和經過）；描寫是對事物的具體（細節方面很明確的）狀態作描繪和摹寫。簡言之細節描寫就是對事物的基本組成單位進行細膩刻畫，如對人物的一舉一動、事物發展的具體環節、環境中的細小物體進行細微描摹。
細節描寫主要作用是刻畫人物性格，塑造人物形象。一個個傳神的細節，猶如人體身上的細胞，沒有了它，人就失去了生命；文章少了細節，人物形象就失去了血肉和神采。
細節描寫的類型
一、人物細節描寫類型
①語言細節描寫：歸有光的《項脊軒志》中，老嫗回憶先母事：嫗每謂餘曰：“某所，而母立於茲。”嫗又曰：“汝姊在吾懷，呱呱而泣；娘以指扣門扉曰：‘兒寒乎？欲食乎？’吾從板外相爲應答……”一個回顧的語言細節描寫，其情其景歷歷在目，無怪“（嫗）語未畢，餘泣，嫗亦泣”，讀者在此感受的是溫暖的情義，自然會爲之動容。
②行動細節描寫：……黑的人便搶過燈籠，一把扯下紙罩，裹了饅頭，塞與老栓；一手抓過洋錢，捏一捏，轉身走了。”（魯迅《藥》）作者對康大叔取錢的動作描寫，用了“搶”“扯”“塞”等動詞，準確地寫出了他動作的粗魯、兇狠。“抓”“捏”等動詞反映了他接錢、數錢的熟練程度，生動地刻畫了康大叔貪婪、慣於敲詐的嘴臉。
③神態細節描寫：如《孔乙己》中的一段神態描寫：他們便接着說道，“你怎麼連半個秀才也撈不到呢？”孔乙己立刻顯出頹唐不安模樣，臉上籠上了一層灰色。孔乙己深懷科舉失敗的隱痛，不幸這隱痛又被別人給戳到，他那點可憐的自尊簌簌跌落，這裏的神態描寫生動細膩的刻畫出他內心隱痛被戳到時的痙攣，掙扎。
二、事物發展的具體環節
魯迅的《阿Ｑ正傳》中有一段阿Ｑ刑前畫押的細節描寫：“要畫圓圈了，那手捏着筆只是抖，於是那人將紙鋪在地上，阿Ｑ伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，並且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，成了瓜子模樣了。”這個行爲環節，具體、形象、生動地反映了阿Ｑ的性格特點——直到死還恪守着自欺欺人的“精神勝利法”。當人們讀到這一環節細節描寫時，誰能不覺得阿Ｑ的可笑、可悲、可憐，誰不會對他產生“哀其不幸，怒其不爭”的心理？誰不會進一步深思國民的劣根性？
三、環境中的細小物體
一篇小說裏有這樣一段文字：倉房裏堆放着犁粑鋤頭一類的農具，齊齊整整倚在土牆上，就像一排人的形狀。那股鐵鏽味就是從它們身上散出來的。這是我家的倉房，一個幽暗的深不可測的空間。老奶奶的紡車依舊吊在半空中，軲轆與葉片四周結起了細細的蛛網。演義把那架紡車看成一隻巨大的蜘蛛，蜘蛛永恆地俯瞰着人的頭頂。隨着窗戶紙上的陽光漸漸淡薄，一切雜物農具都黯淡下去，只剩下模糊的輪廓，你看上去就像一排人的形狀。天快黑了。演義的飢餓感再次襲來他朝門邊跑去，拼命把木扉門推推推，他聽見兩把大鎖撞擊了一下，門被爹鎖得死死的，推不開。“放我出去。我不偷饃饃吃了！”
這段文字設定了一個環境空間，那就是深不可測的倉房，在這個環境空間裏作者沒有平均運用筆力，而是抓住了細小的物件：奶奶的紡車。爲什麼單單去寫紡車這個存在呢？從行文中我們不難發現這是爲了映襯主人公演義內心的焦灼和他龐大的無助感。
細節描寫手段技巧
既然細節描寫非常重要，那麼怎樣進行細節描寫呢？筆者認爲可以從如下角度進行展開。
①修辭方法：
爲了給讀者留下深刻的印象，在細節描寫中也常常採用濃墨重彩、繪形繪色的手法，以增強表達效果。作家採用較多的是誇張、比喻和反覆等。這種修辭手法體現的是作者的聯想和想象能力。如魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻只見一羣人的後背，頸項都伸得很長，彷彿許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提着。”這一細節，是用比喻的手法來描寫一羣麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動於衷，像看與自己毫不相干的街頭鬧劇一樣，令人痛心悲憤。而且作者那種強烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，也通過這一細節，淋漓盡致地表現了出來。
②標點符號：
魯迅的小說《故鄉》塑造了一個深受剝削壓迫的淳樸農民的典型形象——閏土。小說在閏土的語言細節描寫中，巧妙地借用標點符號，來表現閏土這二十多年來的變化。共有六句，其中卻有了9個省略號，給人印象特別深的有這樣兩處：(1)見到“我”時，“閏土態度恭敬起來，分明的叫道：‘老爺！’……”(2)當“我”問他景況時，“他只是搖頭，‘非常難，第六個孩子也會幫忙了，卻總是吃不夠……又不太平……什麼地方都要錢，沒有定規……收成又不好’”。第一句寫閏土的變化，一聲“老爺！”破壞了他們往日素樸的友誼，在他們情感交流之間，“已經隔了一層可悲的厚障壁了”。一個省略號，真實而細膩地表現了閏土矛盾、痛苦的心理及令人爲之惋惜的悲哀的變化。第二句分明是寫閏土性格變化的社會根源，省略號顯示了他的聲音低微，又斷斷續續，有說不出道不明的苦。而這苦正是“饑荒，苛稅，兵，匪，官，紳”把他折磨成一個“木偶人”，使他走向麻木遲鈍的深淵。這省略號裏，浸透了閏土的血淚，包含了無數的人生辛酸悲涼。
③詞語選用：
文學大師福樓拜教導他的學生莫泊桑時這樣說：“無論你描寫什麼事物，要說明它，只有一個最恰當的名詞；要賦予它運動，只有一個最恰當的動詞；要區別它的性質，只有一個最恰當的形容詞。你必須不斷地推敲，直到找準這個名詞、動詞和形容詞爲止。你不能滿足於差不多，不能逃避困難，用似是而非的語句去敷衍。”選擇最恰當的詞語是每個作者應該擔當的責任。而細節描寫往往採用的詞語多是富有表現力的動詞和描摹情形狀態的形容詞。
孫犁《荷花澱》裏寫到：聽說丈夫要到隊上去，女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴裏吮了一個。作者用“震動”、“吮”兩個動詞，準確、細緻而生動地寫出了水生嫂得知丈夫明天就要上大部隊去的消息之後豐富、複雜、細膩的情感世界及其微妙的心理變化，一個關心丈夫，體貼丈夫，但又深明大義，顧全大局的思想進步的青年婦女形象躍然紙上。
④運用道具：
我們不會忘記契訶夫的小說《變色龍》里奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，小說四次描寫了軍大衣，這是作者用來表現人物內心世界而精心設計的“道具”。小說開頭“巡官奧楚蔑洛夫穿着新的軍大衣……穿過市場的廣場”，新的軍大衣顯然體現出他上臺不久，而這着裝無疑成爲他藉以炫耀和嚇人的工具。當他要教訓放出狗來到處亂跑的“混蛋”時，聽人說“這好像是席加洛夫將軍的狗”，於是馬上來了個大轉變：“席加洛夫將軍？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來。”後來，他再次表示要懲處狗主人時，忽又聽得狗是“將軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風了……”這裏大衣一“脫”一“穿”，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強的醜態。最後一次寫大衣在小說結尾，當他確切知道這是將軍家的狗並向首飾匠訓斥一通之後，“緊裹大衣，接着穿過市場廣場，徑自走了”。這條變色龍又恢復了他那耀武揚威的常態。如此反覆描寫，把這條沙皇走狗的性格刻畫得入木三分。
細節需要的注意問題
1、選用典型細節
典型細節要具有代表性、概括性，能深刻反映主題。
2、細緻觀察事物
細節描寫用於寫人時，要把握人物不同的性格特徵，因爲每個人的性格不盡相同，所以說話、做事都會有不同的方式。我們要做的，就是認真地去觀察，積累。細節描寫用於寫景、狀物時，則要把握住景物的特徵和變化。
3、服從中心需要
細節描寫是一種以小見大的方法。細節的分量雖輕，容量卻大，在我們選擇細節的時候要從細微處着手、小中見大，讓小的細節反映人的思想狀況、社會風貌。
4、要體現真實
所謂真實，是指細節描寫能夠精確而又惟妙惟肖地反映現實生活中的人事的特徵。通過個別反映一般與全貌，由現象揭示本質。比如朱自清在《背影》中對父親爬月臺時吃力樣子所進行的動作描寫，攀、縮、傾等動詞突出了父親雖然承受着家庭的變故和自己歇業的雙重心理負擔，但還是給予我了無私的愛，這種愛入微深沉，讀來讓每個讀者感動不已。
總之，細節雖小，但不可小視其作用。好的細節描寫能夠使人物性格鮮明，增強內容的真實性、生動性和感染力。細節描寫是場面中的一個個小環節，沒有它也就構不成場面；它是情節中的一粒粒閃亮的珍珠，失去它情節就不會連貫起來，就不會光鮮起來。
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